谢谢陶厅长。尊敬的各位来宾，各位同道，大家上午好！

    首先我要感谢省文化厅、省图书馆对我的邀请，是因为他们的邀请，使我们有这样一个机会，能在长江讲坛这样一个高端的、文化品位非常高的平台上使我们能够进行交流。我的主要研究方向是艺术品市场和投资，今天我想就艺术品市场现状和热点问题分析和大家分享一些自己的感想。由于时间关系以及艺术品市场涉及的问题比较多，我只能提纲挈领的就一些重点问题与大家进行一个交流，如果说在分享结束后有时间的话，我希望大家有什么问题可以进行一下现场的互动。我的分享主要分两个大的部分，一个是谈一下中国艺术品市场的现状，第二个是谈中国艺术品市场热点问题的分析。

在第一个大的问题里面，我想从七个方面对中国艺术品的现状进行一个系统性的梳理。对这个中国艺术品现状的分析，大家可能从各种媒体各种活动中都有些感性的认识，我想从七个方面提纲挈领的给大家做一些总结和梳理。

中国艺术品市场有哪些现状呢？我认为第一个就是中国艺术品的市场规模不断扩展但是战略地位未能凸显。怎么讲？中国艺术品市场这几年发展虽然非常快，规模也不断在扩展，但是它在整个文化艺术产业发展中的战略地位始终没有得到非常好的张扬。我们说在文化产业发展过程中，有两个大的板块是可以落地的，也就说在谈文化产业发展过程中我们谈了很多，但真正能够落地的真正能够实现产业化的并不是很多。可以落地的两大板块，我把它总结为：第一个就是以版权为核心的产业创意，它包括创意与传统产业的融合以及新兴创意产业业态，包括这两个部分；另一块就是艺术品产业，艺术品产业包括两大块，一个就是艺术原创作品，另外一个是艺术衍生品。所以从这两个可以落地的板块中，我们可以看到艺术品产业在整个文化产业发展过程中非常重要的一个战略地位。

说完了地位再来说规模。那有的人就问，在文化产业发展中，它虽然有非常重要的战略地位，是不是因为它的规模小，所以没有得到应有的重视呢？实际上的情况我可以用一个数据和大家做一个分析。我们知道，在文化发展的过程中，影视产业是一个非常重要的板块，人们的关注度非常高，战略地位也比较突出。影视产业与艺术品市场的规模之间是一个什么关系呢？我们以2013年的数据进行一个分析。2013年中国影视业各种院线统计起来全国范围内一共有一万多块屏幕，那么它的整个票房收入多少呢？不到220亿。中国艺术品市场的规模是多少呢？拍卖市场的规模就达到700个亿。那艺术品市场总成交额达到多少呢？将近4000个亿。也就是说220亿与4000亿这其中巨大的差值，就反映出艺术品市场的规模还是非常可观的。

所以说艺术品市场的战略地位无论从战略结构中应有的地位，还是规模水平应该有的地位，都没有得到非常好的体现。我认为更重要的是，艺术品市场的美誉功能长期被忽视。人们认为艺术品市场就是一种投机型的商业行为，可是人们往往忽略了艺术品市场还是一个利用市场机制，来拓展社会美誉、推动艺术大众化发展的一个非常重要的途径。我们可以看到在艺术品市场整个运行中，画廊、拍卖、艺术传媒、博览会等等，这些媒体、这些载体无一不是社会美誉重要的窗口和重要的传播者。所以从这几个方面来总结分析，我们应该强化艺术品市场在文化产业发展中的战略地位。虽然说目前艺术品市场的战略地位没有很好的凸显出来，但是战略地位应该逐步得到我们的重视。这是现状之一。

现状之二，就是艺术品市场发展的速度比较快。最重要的表现有三个方面。一个是规模拓展比较快，我们有一组数据大家可以看一看：2009年艺术品拍卖总成交额是225亿元，2010年就达到586亿元，2011年就达到1000个亿，2012年达到660亿，2013年达到700个亿。艺术品拍卖总成交额相对应的是中国艺术品市场的总成交额，总成交额有这么一组数据：2009年中国艺术品市场总成交额在1200亿左右，2010年达到2600亿，2011年是3600亿，2012是年3400亿，2013年达到了3800亿，我们预计2014年达到4200亿。这一组数据向我们显示中国艺术品市场已经迈入了拍卖总成交额700亿、市场总成交额4000亿这么一个稳定的平台时期。也就是说，拍卖市场总成交额700亿和总成交额4000亿已经成为中国艺术品市场规模的常态化的水平。这是发展快的一个方面，就是规模拓展比较快。第二个就是艺术品交易体系不断完善快速发展。最突出的就是现代画廊业、现代拍卖业、博览业及其新兴的市场业态，例如艺术电商，例如文交所等，得到了快速的发展。我们大家可能都有一些感受，在一些艺术经济比较发达的省份，比如北京，拍卖业、艺术品的投资可以说是非常表现的非常活跃，像在山东一级市场的画廊业的发展，也是速度比较快，业态提升的也比较快。从这些情况来看，整个艺术品市场的交易体系，从无到有，从小到大，从不完整到逐渐的体系化，这都是中国艺术品市场快速发展的一个缩影。第三个方面就是管理组织，特别是行业管理体系不断健全，比如说画廊协会，比如说艺术品行业协会，在很多地方、很多省市已经落地。比如说很多省份已经建立了画廊协会，很多省份都已经建立了中国艺术品的行业协会。去年十一月底，文化部又对中国艺术品行业协会的成立进行了批复，预计今年上半年中国艺术品行业协会能够完成注册。这些管理组织，特别是行业管理组织的健全发展，也是中国艺术品市场快速发展的缩影，这是现状之二。

现状之三，就是中国艺术品市场的社会关注度不断的提升，最突出的是表现为四个方面。第一个是参与人群，据不完全统计，艺术品市场及其收藏爱好者参与的人群已经达到了一亿人这么一个规模。对于艺术品收藏这么一个小众市场，参与人群达到一亿人这个规模，证明了它的社会关注度和参与度是非常高的。第二就是我们参与机构的水平和能力在不断提升。我们大家都能想象得到，改革开放以来，中国艺术品市场一开始参与的都是一些个人和零散的买家，很少有大的机构广泛参与，而我们发展到今天，参与艺术品市场的大的机构，它的能力的提升的速度是非常快的。我们可以看到从各种类型的金融机构、各大银行、各大保险公司、各大信托公司，没有一家不在参与艺术品的投资，只是参与的深度有所不同。我们的大型国有企业也非常多的都在参与艺术品的收藏和投资。各类型的大型的研究机构及其高校，也都积极参与到艺术品投资、人才的培养、行业的研究分析中来。再加上各种类型投资运营机构的广泛参与，使得艺术品市场的关注度得到迅速的提升，这是非常重要的一个方面。第三个是媒体的广泛介入，可能大家对这一点是有比较深的体会，我们可以看到几乎所有的大众媒体，无论是行业的、还是综合的、还是专业性的问题，几乎没有一个媒体不在参与艺术的推荐、艺术市场的分析推广、相关知识的传播，除了一些专业性的杂志，像《收藏杂志》、像《艺术市场》，像专业性的网站像雅昌艺术网，像专业类的报纸像《美术报》《中国书画报》等等，像综合类的报纸上到《人民日报》下到一些晚报，几乎都在广泛的参与艺术市场的推广。媒体的广泛参与可以说是使社会关注度提升的一个非常重要的方面。第四个方面就是说媒体广告投放的结构中，收藏版块占有一个非常重要的一个份量。举个例子，《参考消息》，可能大家都非常熟悉，在它的广告收入中，收藏板块广告的投入，大家可能想不到它占了第一名。也就说在《参考消息》广告收入中，收藏广告的量绝对占第一名的。这种格局，这种媒体的广告投放的变化，可能是出乎很多人的意料。因为在很多人眼中，收藏类的广告投放是非常小的，可是我们刚才举的例子是真真实实发生在我们的面前。这是我们艺术品市场社会关注度的快速提升，这是现象之三。

现状之四就是艺术品市场在进行结构化的转型。也就是说艺术品市场发展到今天，不仅是参与的人多了，市场的规模大了，更重要的是它在进行一个结构化的转型。结构化的转型主要表现在三个方面。第一就是市场形态正在转型，市场形态的转型主要表现在由以前礼品市场为主导的艺术品市场正在向收藏市场为主导的艺术品市场的转型，也就是说在整个艺术品市场的规模结构中，礼品市场的规模结构正在下降，收藏投资的规模结构正在上升，特别是在当前的政治生态下，这种趋势的变化更为明显。可能很多人在想，十八大以后整个礼品市场受到非常大的打压，可是中国艺术品市场作为礼品市场为主导的市场形态，为什么很多规模没有发生大的变化？原因就是我们市场正在转型。虽然礼品市场的规模在下降，但是收藏投资的规模在不断的提升。这就是我们看到的转型的一个方面。第二个方面，就是资本结构正在转型。原来我们看到的资本构成都是由藏家和礼品买家这些散户组成的一个资本的投入。今天我们看到越来越多的机构投资参与到市场里面，也就是我们正在经历由散户投资向机构投资的市场的转型。最突出的表现就是，据不完全统计，去年企业收藏投资的规模已经达到500亿左右，所以这在整个艺术品投资结构中的变化，我们是可以看到，是非常大的。第三就是定价机制正在转型。实际上我们知道一个市场最重要的就是供求关系，决定一个供求关系是否正常的是它的定价机制。实际上中国艺术品市场发展过程中，为什么出现非常多的扭曲现象？很重要的一点就是定价机制出现了问题，现在我们可以看到定价机制的转型，主要就是由官本位定价的市场形态逐步向价值投资定价的市场形态转型。什么是官本位的定价形态呢？就是决定艺术品价格往往不是艺术品本身，而是艺术家本人所有的名头、码头和行头。你是不是在专业机构当一个什么样的领导？你是不是在一个什么专业的机构任职？你是不是有这样那样的社会职务？往往这些东西成为艺术品价格的一个决定因素，而不是艺术品本身。以前的这种机制是礼品市场的一个规则，就是在礼品市场的形态下它的定价机制往往是一个官本位的形态，人们往往关注的是一个艺术家本身的名头、码头和行头。而今天进入投资市场转型的时候，人们更多关注的是艺术投资市场的规则，这个规则就是人们更多关注溢价比。什么是溢价比呢？就是艺术价值、文化价值与价格的比值，也就是说更多关注价值和价格的比值，也就是说更多关注艺术价值本身。这种转型是在礼品市场向收藏投资市场转化的过程中，不断实现的。这三种结构性的转型可以说对中国艺术品市场的发展是非常重要的一个方面，这是艺术品现状第四个方面。

艺术品市场现状之五，就是艺术品市场资产化的趋势越来越明显。可能很多人都在问，为什么要提艺术品市场资产化这个概念？大家可以做一个回忆，改革开放以来经历了几次财富的大爆炸、大规模增长，我们可以归纳为以下几种：一种就是改革开放以后以企业资源资产化、资产金融化之后而导致的一次财富大爆炸，就是企业上市，这是一次发生在我们身边的财富大增长的机会；第二次就是房地产，就是房地产的资产化和资产金融化的发展而导致的财富大增长，我们在座的可能受益都比较多，房地产资源的资产化、资产金融化导致全民财富的大增长；第三个就是矿产，矿产资源资产化、金融化的发展导致的一部分人财富快速增长，就是我们说的矿老板、煤老板这一些人的财富得到了急剧的增长。今天我们面临什么样的机会？就是文化艺术资源资产化、金融化发展而给我们带来的一次财富增长的机会，这个机会可以说是在以后的时段内我们会越来越多体会到，所以这就是为什么我们要关注艺术品资产化的问题。这种明显的趋势表现在四个方面。

一个是艺术品市场发展的趋势的推动，艺术品市场发展有内在的逻辑关系，这种内在的逻辑关系有一条主线，我们都知道艺术品以前没有商品市场的时候，它只是一种雅玩，有了艺术品市场之后，它不断商品化，有了资本市场以后它不断的资产化、资产金融化和资产的证券化，所以这是一种内在的递增的逻辑。这种逻辑就是艺术品从雅赏到商品化、资产化、资产金融化、证券化这么一种发展的内在逻辑。这种内在逻辑的推动使艺术品市场不断从艺术品商品变成艺术品资产，这个转型虽然只是两个字的变化，但是是非常有战略意义的。艺术品不仅仅是一种商品，更重要的是一种资产，这种资产一个方面可以说与房产、地产、有价证券、黄金、现金是一个概念。另外这种资产和其他资产不同的是，这种资产的价值是在发现中不断增长的。所以说艺术品资产的这些特性是艺术品资产趋势不断明显化的内在的市场的推动力，这是第一个方面。

第二个方面，就是巨大的潜在需求的刺激使艺术品资产化的方式、形式出现了不断创新的趋势。为什么我们说艺术品资产化具有巨大的潜在的需求呢？据我们测算，在市场中所潜在的艺术品资产的需求大概是三万个亿，时间关系具体的推算数据就不在这演示了，而我们现在能够实现的艺术品总成交额是四千个亿，三万亿和四千个亿之间的差距是非常大的，这个差距就是潜在需求的刺激。所以在这种刺激下，艺术品资产化的创新的举措，近几年出现的非常多，比如说可以看到各个省都成立了文交所，虽然说运营不一定非常成功，但他们的尝试是因为在巨大的潜在需求的牵引下，而进行了一些创新性的尝试。另外，像我们资产化的一些服务性的平台，像交易中心等等，这些都是在进行资产化方式创新的形式，这是第二个方面。

第三个方面，就是金融体系的广泛参与与介入。我们金融体系的广泛参与与介入这几年非常明显，我们看从保险到银行到信托，这些金融机构都在积极参与艺术品资产化的过程。一开始他们是为他们的VIP客户进行一些鉴赏服务，到推出各种各样的理财产品，像保险产品、信托产品、银行推出的质押融资这一些产品，到直接成为银行的常态化的业务。国内现在做得最好的银行是潍坊银行推出的艺术品质押融资，它就是常态化的业务，是银行业务的一个重要组成部分，已经常态化的运营了。他们推出的像艺术品抵押贷款、艺术品消费贷款、艺术品仓储保管服务等等，都已经成为他们银行的一个重要的业务组成部分。

第四个方面，就是艺术品的资产化被越来越多的财富人群做为一种财富的管理工具。以前我们知道这些财富人群可能把房产、股票、重金属等等作为财富管理的工具，可是近几年随着这种发展，现在越来越多的财富人群通过一定的平台，比如说通过银行、通过交易中心、通过艺术品投资顾问团队，来为他们的资产更多的配置艺术品。也就是说他们的资产中除了房地产、除了股票、除了重金属和现金之外，越来越多的财富人群更多的是进行资产的优化，其中重要的手段就是配置更多的艺术品。这四个方面都充分显示出了艺术品资产化的这种趋势。

艺术品市场现状之六，就是艺术品国际化的格局正在形成。我们讲中国艺术品市场国际化的格局已经开启，这种国际化的进程表现为两个方面。第一是中国艺术品走出去，第二是国际艺术品引进来，表现为这两个比较突出的方面。我们看到了非常多的报道，除了前几年国际一些大的画廊不断进入中国和中国的一些画廊不断走出去之外，这几年可能最重要的有两种现象。一种现象就是国际上大的拍卖公司，像苏富比、佳士得都已经进入到中国，分别建立了分支机构，并且分别于去年都进行了首场拍卖。同时，中国一些大的拍卖公司，像嘉德像保利都纷纷在香港在国外一些艺术品市场发达的国家设立分支机构设立办事处。这是我们看到的一个现象。第二个现象，就是我们看到的一些国际上非常大的艺术品信息服务机构，像artprize等一些大的艺术品服务机构纷纷进入中国，与中国一些信息服务机构进行合作，推出自己的信息服务。比如说编制中国艺术品市场的发展报告等等，为中国艺术品市场提供信息服务，发掘中国艺术品市场一些信息的需求。这一些都是中国艺术品国际化发展比较重要的现象。第二个方面，就是这种进程可以从大的格局中去回顾近十年来世界艺术品市场发展的概况。具体来说，全球艺术品市场的格局正在发生深刻的变化，正在走向多元化、多样化和多极化的一种发展的格局，发展中国家的艺术品市场成长迅速，亚洲艺术品市场的比重不断在提高。从04年开始，新兴发展中国家的艺术品消费比重处在不断提升的趋势中。2006年，苏富比在亚洲市场的年度拍卖总成交额比05年增长了近30%。而佳士得亚洲艺术品年度拍卖总成交额较05年也有了12%的增长，这种增长的趋势也是比较快的。以跨界为主要特征的业态融合以及在此基础上新业态的生发和成长，成为艺术品市场发展中的一个亮点。比如说艺术品电商、艺术品资产化平台的出现，都是这些亮点的主要组成部分。全球新兴经济体中，亚洲是较具活力的和潜力的地区之一。06年以来，艺术品重点消费区域仍然集中在北美洲、欧洲和亚太地区。从09年以来，全球市场状况来看，来自亚太、中东、非洲、拉美等地区的新收藏形式、新收藏的势力正在登上世界艺术品市场消费的大舞台，并有可能主导未来市场的发展趋势。事实上，从2010年以来，我们根据我们掌握的数据来分析，如果把中国艺术品市场私下交易的成交额考虑在内的话，中国艺术品市场的规模已经占据全球之首，也就说从10年以来从成交额来看我们就已经是全球艺术品市场的第一了。那么为什么我们看到的一些国际性的机构发布的报告说我们是第二呢？那是因为他们没有把我们大规模的私下交易的数据统计进去。而我们的大规模大到一个什么程度呢？就是私下交易的规模已经占到中国艺术品市场总成交额的大概60%左右。我们看到的很多数据，是没有把这60%左右的成交额囊括进去，所以他们得到的数据是非常不完整的，事实上从10年以来中国艺术品市场的总成交额已经是在全球占据第一的位置。这是我们全球格局的第二个方面。第三个方面，就是消费融合时代正在走向我们，就是艺术品的消费在全球范围内融合的现象正在成为现实，最突出的表现就是世界艺术品市场越来越多的在消费中国的艺术品，比如说前十年我们看到的国外的一些基金、一些机构在消费收藏中国的当代艺术品，而近些年越来越多的国际基金都在关注中国的新水墨艺术等等，这都是世界艺术品市场消费中国艺术品市场的一个非常重要的表现。同时中国艺术品市场也在消费世界艺术品。我们从前多年，从国内的一些收藏家在收藏在消费西洋古董（表现的是家居）等等，量是非常大的，到我们今天消费西方艺术的一些大师的经典之作，这已经成为事实。最具代表性的是大连万达去年购买的毕加索的作品，这是我们能看到的、浮在水面上的。实际上这种艺术品消费的全球性的融合已经在发生了，我们可以预计的是随着全球艺术品市场一体化形势的不断深入，消费趋势还会更多的走向深入，融合规模会不断加大。这是我谈到的中国艺术品市场现状的第六个方面。

第七个方面，就是艺术品市场的问题多、秩序乱。前面是几个大的趋势，后面就是艺术品市场的问题和秩序。这个问题多、秩序乱主要体现在四个方面。

第一个方面，就是制假、贩假、假拍，俗称“三假”问题非常严重，已经到了公开或者半公开的程度，在不少地方与领域三假已经成为一种一条龙的服务，并且得不到有效的监管和制裁。这是非常严重的问题，三假问题的泛滥已经正在动摇整个中国艺术品市场的基础，如果三假问题得不到有效的遏制，中国艺术品市场发展的基础就会被动摇。所以说我们讲三假问题是中国艺术品市场的肿瘤，如果不能及时切除，就会成为中国艺术品市场的癌症。所以三假问题是非常突出的问题，虽然我们口熟能详，但对它的危害我们必须有深刻的认识。

第二方面就是市场秩序混乱，特别是一二级市场倒挂严重，定价机制混乱，刚才定价机制我们谈了，它处于一种混乱的局面。一二级市场倒挂严重，最突出的表现就是，在整个艺术品交易体系中，拍卖市场一股独大，私下交易泛滥，画廊业边缘化。因为在国外整个艺术品交易体系中，画廊业与拍卖业是相对平衡的，市场的运行是比较平稳的，没有私下交易，而中国私下交易几乎就占了60%，拍卖业大概占到了30%左右，画廊业成交规模占了不到10%，所以整个画廊业在被严重边缘化。这是市场秩序混乱。定价机制的问题最突出的就是价值发现体系缺失，就是定价机制的混乱，最突出的问题就是市场价值发现的功能是缺失的。我们知道在国外艺术品市场发达的国家，它的市场价值发现体系有个金三角。金三角最上面是博物馆或者美术馆，下面一个角是画廊，一个角是拍卖，这个金三角在国外是承担了价值发现的体系性的工作。其中博物馆、美术馆是进行学术梳理、学术定位、学术发现和价值基础建构的基础的功能。而画廊业是进行价值发现的平台，所以国外的很多成熟的画廊，它更多的任务是签约艺术家，发现发掘艺术家的价值，并且把他成功地推向市场，这是画廊应该具有的价值发现的功能。拍卖业是什么样的？它就是一个价值实现的平台，也就是一个定价的平台。所以说从学术定位到价值发现到价值实现是一个三位一体的非常稳定的价值发现机制。而我们目前中国艺术品市场的现状是什么呢？我们现在的博物馆也好，美术馆也好，更多的是一个集宝和展示的场所，我们现有的功能和人才没有办法做到对艺术品学术定位的梳理，没有非常强的研究功能，所以说美术馆更多像一个展览馆和收藏馆，它的整个研究推广和研究梳理的功能非常缺失。而我们的画廊业又被边缘化，画廊业很多都是处在一个贩画的状态，低价买、高价卖，很少有画廊签约艺术家推广艺术家，使艺术家的价值得到发现。在市场价值发现的功能被推到拍卖业的平台上了，所以我们看到很多定价中的怪现象都发生在拍卖中。为什么有假拍呢？一个很重要的方面就是拍卖业已经担当起中国艺术品市场价值发现的平台，所以很多人有在拍卖平台上抬高自己的价格。为什么这么做呢？因为他们认为价格即价值，价格高了艺术水准就高，艺术价值就高。因为我们没有一个非常完整的有制约的价值发现体系，我们本身是缺失的，所以很多人就利用这个拍卖业的平台进行恶炒，误导市场，误导价值的发现。所以我们看到的很多现象，都是因为我们的定价机制混乱而造成的。这是我们问题多的第二个方面。

第三个方面就是市场支撑体系确实。我们知道艺术品市场存在一个艺术品的交易流通问题，在整个艺术品交易流转过程中，确权、鉴定、评估、集宝甚至是运输、物流等等，都必须有一整套体系的保证，而目前我们面对的市场状况，这些功能基本是缺失，或者是不健全的。特别是鉴定与评估这两个体系的缺失及其运营过程中混乱的局面，严重制约着中国艺术品市场的健康发展。现在我们最大的问题，就是如何能保证艺术品的货真，真的问题，就是鉴定的问题；价实，就是评估问题。商品经济这两个最基本要求，我们目前没办法有效实现货真价实的问题，也就是鉴定与评估的问题，这对艺术品市场的发展制约是非常大的。再加上艺术品本身是非标准的产品，我们很难见到两个艺术品一样，艺术品的个性、艺术品的艺术性都更多表现它是一种非标准化的商品。这种非标准的特征，使它的评判标准更加复杂、更加困难，需要我们进行长时间的积累和不断创新突破才能取得进步。这就需要我们支撑体系的建构不仅仅是依靠市场的力量，还要更多依靠国家体系的支持，经过相当长的时间才能实现。所以说市场支撑体系的缺失，也是艺术品市场问题多一个非常重要的方面。因为没有支撑体系，整个市场交易的成本是非常高的。我们做过艺术品买卖的人可能都有深刻的体验，我同样一个艺术品，任何一次流转几乎都要面临重新鉴定、重新估价的问题。为什么要出现这个问题？就是因为鉴定评估体系没有形成，每做一次都要做一次鉴定、做一次评估，非常大的提升了整个交易的成本和交易的效率，实际上从经济学的角度讲也是非常不利的。

第四个方面，就是我们的市场管理体系不健全，监管几乎空白，呈现机制建设严重落后，政策法规体系缺失。就拿我们文化部制定的《艺术品市场管理办法》来说，十多年了一直没有出台，几易其稿，不断的修订，各个部门不断的协商，但是就是这个管理办法，十多年来一直没有办法出台。我们的行业管理组织不健全。到目前为止，我们在国家层面没有一家独立的全国艺术品市场方面的行业组织，我们有的一些行业管理组织，大部分都是在大行业下做一个分支，像拍卖就是在拍卖行业协会里面，有一个艺术品专业委员会。面对这么大一个市场，甚至都没有一个独立的行业管理组织来进行有效的管理。

第五个方面是市场主体的发育与认知还需要一个过程。为什么这么讲呢？我们都知道一级市场的主体是画廊，二级市场的主体是拍卖，可是画廊这个业态，工商管理机构没有办法发准生证，就是在工商登记的名录中没有这个业态。没有一个画廊可以说我能登记为一个画廊的，虽然它是艺术品市场的基础是一级市场的主体，但是行政部门没法给它发准生证。这就是我们对这个业态的认识处在非常初级的阶段，这种业态的管理也处在一个非常初级的阶段。与之相对应的，我们的监管和诚信机制的建设可以说还没有找到抓手或者是支撑点。我们都知道监管重要，也都知道诚信机制建设是重中之重，但是从哪里下手，从哪里找到这个支点，目前还没有找到有效的办法。在诚信机制建设中，我们提出诚信体系及其建设是突破口，但是目前仅仅处在一种课题研究的阶段，这个课题也是在前不久刚刚结题，还是处在于一个理论研究层面，要真正走向实施，我们相信还有很长一条路要走。可以说这些方面都是艺术品市场的发展体制上的障碍，如果这些障碍不进行有效的破除，艺术品市场的问题就很难得到根本的化解。有些问题不是市场本身可以解决的，虽然艺术品市场是一个依靠民间力量发展起来的市场，但是它一旦发展大了以后，它一旦成了体系以后，很多问题必须依靠政府的力量来化解。

这是四个主要的问题。从上面的分析我们可以看出，这些问题的形成原因虽然非常多，但是我们在分析的过程中可能都关注到了，以上问题的产生，很多都是艺术品市场在发展过程中，艺术品商品化不完善带来的危害。为什么说是不完善带来的危害呢？因为货不真、价不实、交易不公平。所以需要我们在市场发展的下一个阶段，要补上艺术品商品化的这一课，完善艺术品交易应该有的基本要义，就是商品市场应该有的基本规则，就是货真、价实、公平交易，这是三个最基本的要求。我想艺术品市场在今后的发展中，要补上这一课。

这是谈的第一个板块，就是中国艺术品市场现状的分析，从七个方面对艺术品市场发展的基本状况进行一个梳理。

下面我想谈一下第二个板块，和大家进行一下分享，就是艺术品市场热点问题的分析。对艺术品市场的热点，可能大家都有不同的理解，我想重点就几个方面，就几个热点问题进行剖析。

第一个热点就是说我们如何认识今年艺术品市场行情的一些变化。实际上中国艺术品市场的发展从09、10、11、12、13年，特别是11年秋拍到12年艺术品市场进入调整期之后的一段时间，艺术品市场的行情让人很纠结。特别是13年，大家都认为艺术品市场行情会有一个大的涨幅或者大的发展的时候，可是我们没有看到这种大的行情的到来。14年人们对行情的判断更加谨慎、更加复杂化，14年艺术品市场的行情我们如何分析、如何看，这是一个非常重要的一个热点的问题。我们说决定艺术品市场行情有三个大的基本要素，就是说在艺术品市场发展过程中哪些要素能决定艺术品的行情呢？我们说三大要素：第一大要素就是市场的成交规模；第二个要素进场的资金量，就是市场中有没有足够的资金，有，它的量是多少；第三是人气，人气虽然很难量化，但也是决定艺术品市场行情的非常重要的一个方面。从上面的分析我们可以看出，在中国艺术品市场的发展过程中，我们并不缺人气，也不缺资金。那么决定艺术品市场成交规模的是什么呢？是信心，更虚的一个词，也就是市场信心。在14年这个特殊的年份，市场信心决定着市场的行情。所以说在分析13、14年市场的时候，我们也说中国艺术品市场是一个信心市场，原因就在这里。就是说我们的市场不是缺的资金，特别是拍卖市场全部的成交额才700亿。很多时候都比不上一个大的房地产项目，这个资金需求量并不是很大，我们有几万亿的选择需求，绝对不是资金的问题。同时我们的人气关注度这么高，近一亿人的规模都参与到艺术品市场，这么多的机构都参与到艺术品市场，所以我们的人气是足够高的，那么决定成交规模的就是信心，所以我们说14年艺术品市场的行情更多是由信心决定的。这是我们谈的一个点。

第二点，艺术品的信心回归与建立是两个概念。我们从13年开始讲艺术品市场信心正在回归，为什么用回归这个词而不是信心建立这个词？因为它们是两个概念。回归需要一个过程，一般情况下我们讲一轮市场信心从回归到建立需要三到五年的时间。为什么我们在谈艺术品市场大的周期大概是五年一个周期？它实际上是信心回归到建立的一个周期。当下我们正处在一个信心回归的一个阶段，这个阶段对市场行情的影响有两股力量在博弈，所以我们在分析艺术品市场的行情的时候，在信心回归阶段我们要注意关注两股力量的博弈。第一股力量，就是信心回归的趋势与市场避险情绪消长的力量的博弈。这主要表现在市场购买力的释放的速度与市场预期不同步。信心在回归，但是人们还是对风险的预期还没有完全解除，就是人们还在时刻的考虑如何去避险，所以这时就是市场购买力的释放速度与市场的预期不同步。特别是2013年以来我们普遍感到市场的预期和行情不同步的现象特别明显，最突出的就是机构预期和市场的反映不同步，因为市场进场的资金越来越多是机构，散户的份额在减少。所以说13年机构对市场的预期是非常高启的，认为市场有一轮大的行情，可是艺术品市场的反应并不买单，形成了一种不同步的现象。所以说我们在这个时候要特别防止机构预期绑架市场行情的问题。因为现在机构的力量相对于广大散户、广大市场行情走势来说是非常强大的，它对于媒体的控制也是有目共睹的。所以说我们作为一个投资者、作为一个收藏者，要特别警惕和防止机构预期对市场行情的影响。这是我们第一股力量博弈应该注意的问题。第二股力量就是市场周期与市场内在进程互动作用的博弈。我们知道决定市场行情的因素，从市场本体来说，还有市场内在的进程和市场本身的周期。我们知道任何市场都是有周期的，但是艺术品市场除了周期之外，还有市场内在的一个逻辑和进程，我们要注意这两种力量的博弈。特别是在当今国内国外大的市场环境不确定因素增加的情况下，这个不确定性对市场周期的影响我们要进行谨慎认真的判断。同时这种大的行情增加的不确定因素对市场内在进程动力的影响也不可忽视。所以说我们在市场的发展过程中，我们发现艺术品市场发展进程出现了许多不规律的现象，好像周期越来越小，波频里的内在进程的异动越来越多。我举一个非常简单的例子，大家可以回顾一下。在艺术品市场内在进程展开的时候，我们以书画为例，它首先关注的是古代艺术，随着市场进程的展开，关注近现代，再关注存世艺术家的作品。我们可以看到从11年春拍进入调整以来，艺术品市场的关注点从古代到近现代，去年又从近现代重新回到古代，没有像我们市场进程应该有的，从古代到近现代再到存世艺术家，而是从近现代回归到更多的去关注古代艺术。这种周期的反常与小周期多频率的异动，这是信心回归过程中人们对风险认知不确定的集中反应。因为认知的不确定性，使得人们对市场行情的认知更加复杂、更加困难，所以说艺术品市场的多元化、多极化都会成为一个常态。从现在我们可以看出，由于这种力量的博弈和人们对风险认知的不确定性，艺术品市场多元化、多极化成为一个常态。什么是多元化？举一个简单的例子，就拿去年艺术品市场来讲，书画板块几乎占到了中国艺术品市场的半壁江山，50%的份额，表现了一种高度聚合。同时这种高度聚合情况下，热点又很分散，每个艺术品的板块除了书画，还有陶瓷、当代艺术、文玩等等，都有热点、都有高价艺术品出现。所以市场越来越复杂，在多元化的过程中，它又有聚焦，有书画板块高度的成长，占了50%的份额。但是高度的聚合并没有影响多元化发展，热点更加多元化，每一个板块都有很多多元化的表现。这就是市场复杂化的表现。多极化是什么？原来我们知道在拍卖市场，北京几乎就是中国拍卖市场的一个缩影，后来我们可以看到越来越多的一些区域市场增加进来，像山东、像广东、像西安、像南京这些区域性市场也在不断成长，使中国艺术品市场不断走向多元化的格局。这就是我们刚才说的多元化、多极化的常态的状态。这是我们看到的今年艺术品行情发展的一些新变化的第二个方面。

第三个方面，就像刚才说的，艺术品市场的信心回归，伴随着一个避险情绪的问题，那么我们在第三个方面就要讲避险情绪在现阶段有了新的变化。与艺术品市场信心回归相对应，我们看到人们对风险认知出现了一些新的变化，影响了风险预期的判断。人们对风险的预期出现了更多的分化，特别是对高价作品风险意识增强，对近几年价值过度发现的一些天价作品的预警意识已经产生。去年我们就明显感觉到很多近现代高价艺术品大规模流拍，存世艺术家的一些大家、名家价值比较高的作品撤拍、流拍的量非常大。为什么？就是人们对高价艺术品的风险意识在增强。一些作品人们普遍感到价值发现已经过度，已经透支了后几年的价值发现的空间，所以避险情绪出现了一些变化。特别是在市场流通层面，避险情绪的基本的趋向出现了两个方面的分化。这两个方面一个是追求在有限时间内的高流通性。避险，就是怎样规避风险，一种趋向就是在短时间内追求高流通性，能够迅速变现，强调的是有水快流。这个时候避险的策略更多表现为购入当代艺术家的典范之作及掐尖，就是说一个趋向就是追求有限时间的高流通性。哪些作品具有高流通性？就是在市场上经典艺术家的典范之作，就是处在尖上的这些作品。它虽然价格高，但有非常好的流通性，有非常好的变现能力，我在市场风险不能完全认知情况下能够快进快出，能够实现一定风险下的一定盈利，这是一种策略。第二个是在资产化的阶段，避险情绪更多是追求中长期的收益率。另外一个方面就是越来越多的人把艺术品资产化当成一个非常重要的一个方面，追求的是中长期的收益率，更多的是强调发现价值。它的理念更多的是是金子总要发光，是好东西肯定能卖出好价钱，我不在意多拿一年还是少拿一年，我不在意这个实现，我要中长期的持有。与此相对应的策略就是要发现价值洼地，我要中长期持有，要进行价值发现，首先要知道那些艺术家哪些作品现在是处在价值洼地的阶段。发现价值洼地不外乎两个方面：一个方面就是中低板块的存世艺术家，特别是中青年艺术家的经典的作品，就是在现在在艺术品市场中还处在一个中低板块，这些中低板块里面一些存世艺术家的经典的作品；第二个方向就是高价位板块中尚处于价值洼地的艺术家，他虽然在美术史各方面应该是在高价值板块的艺术家，但是目前还处在一个低价位的水平。我给大家举个例子，大家都知道长安画派的领军人物赵望云，黄胄的老师，07年的时候，他的一些非常好的作品在嘉德一万块钱一平尺都流拍了。如果说我们在发现价值洼地的时候，我们认识到赵望云在美术史上的地位，他作品的艺术含量的时候，我们就可能会把他作为一个价值洼地的艺术家来锁定。在11年的时候，07年到10年四年时间，他的艺术品拍卖价值60万到100万一平尺。这就是我们一定要在发现价值洼地的时候，必须有独特的眼光，必须有美术史的视角，这个非常重要。这是发现价值的两个方面。

这个避险情绪的两种趋向，集中的反应了中国艺术品市场转型过程中特有的一种现象，更反应了艺术品在商品化和资产化阶段，人们对艺术价值认知和发现上的一些差异，即在艺术品商品阶段，人们更多是关注交换中的已有价值。就是说在商品化阶段、有水快流阶段，或者在追求有限时间内高流通性的这个时候，人们更多是关注那些已盖棺论定，价值发现已经得到充分发现的一些艺术家的艺术作品，就是它的已有价值一定得到充分发现了。因为市场的认知度比较高，流通性能够得到保证。而资产化阶段，人们更多的是关注价值的再发现，就是一定风险中的高收益，要发现价值洼地。因为发现价值洼地就有风险，这种发现有可能是对的，有可能是错的，这就是风险。但是在这种高风险下，你得到的收益一定是高的。

从这三个方面我们进行的梳理，基本上可以分析今年中国艺术品市场行情的一些新的变化，而这种梳理和分析对深刻的理解和认识今年中国艺术品市场行情的新特点、新变化，是一种重要的方法和基础。我们希望我们通过这种认识和分析，能够找到一种认识中国艺术品市场的一种方法与分析的基础，而不是仅仅是凭耳朵去听，要建立在理性的分析基础上，去研究分析艺术品市场的行情。这是热点中的第一个问题。

热点中的第二个问题，就是艺术品资产的趋向问题。刚才我们在谈艺术品市场的现状的问题时候我谈了，现在我们面临一个新的财富增长的新的机遇问题，那就是艺术品资产化和资产金融化有可能带给我们的一轮新的财富增长的机会，这种机会更多体现在艺术商品化、资产化、金融化。这种趋势不仅仅是国内的趋势，它是一种国际上的状况，特别是艺术品发达国家的一种发展趋势。事实上，在艺术品投资这个领域，在国外艺术品发达国家，艺术品投资始终是一种另类投资。为什么这么说？因为在国外发达国家，它的资本市场特别发达，所以说投资的需求很容易得到满足。而在中国这种情况恰恰是不一样的，我们的资本市场发展比较缓慢，监管比较刚性，财富人群的投资需求很难得到满足，所以艺术品资产化的发展成为一种非常重要的突破口。虽然在国际一些艺术品市场发达的国家内，艺术品投资是一种另类投资，他们是把艺术品更多的作为一种资产配置，中长期持有，而不是像国内当作一种理财产品，在一定程度上进行投机。但是由于中国艺术品市场的这种特殊状况和资本市场发展的特有的格局，是中国艺术品资产化的进程，在世界范围内已经成为一种重要的力量。我们关于艺术品资产化非常多的一些探索，可以说并不落后于国际一些艺术品市场发达的国家的一些探索。我们的探索，在一定意义上是有一定的领先性，我们将艺术品资产化更加系统化、常态化、平台化，这种推动的进程已经在世界范围内成为领先者。现在我们国内关于艺术品资产化的探索，可以说引起了国际范围内的注意，也有非常多的一些国际大的机构在学习、在借鉴，或者是在与我们一些艺术品资产化的平台进行合作，这些都是我们应该能够看到的。也就说艺术品资产化是个国际话题，不是中国所独有的一种现象。这是艺术品资产化取向的，我们应该看到的一个方面的问题。

第二个方面就是中国艺术品的资产化的发展，它的趋向得益于哪几个方面呢？我们说中国艺术品资产化的发展得益于四个方面的推动。一是全球经济不确定性的激发效应，特别是全球经济的不确定性推动了全球艺术品收藏投资热。大家都能够回想一下，在08年世界金融风暴刚刚到来的时候，人们普遍有一种担心，艺术品市场这么脆弱，是不是在这个大的金融风暴面前世界艺术品市场会崩盘？普遍有这个担心，因为艺术品市场非常脆弱，面对这么大的风暴，规模资产价格都在大规模下调，甚至大规模缩水情况下，艺术品市场会不会崩盘？事实做了一个回答，从09年到2011年世界艺术品市场不但没有出现大的波动，而且出现了一个稳定的增长，每年的增幅都在10%以上。特别是一些经典艺术家的典范之作，像梵高、莫奈等等，一些大的西方艺术家的经典作品，都拍出了天价，比08年以前拍出的价格要高的多。这就教育财富人群来正确看待艺术品投资，来正确看待艺术品作为一种资产的优质性。所以说在这种情况下，全球化的艺术品市场的服务、规模、需求不断被激发出来。这是我们四个推动的第一个。第二个就是市场的巨大需求。最突出的表现就是这一轮艺术品资产化推动力，不是市场竞争的结果，不是说因为艺术品市场参与者多，因为竞争，才有资产化的需求，不是，而是强大的市场需求推动的结果。实际上在艺术品交易的主体中，不是因为竞争而使这些主体迈入资产化的领域，而是很多新进入者去发现发掘这些需求。这些需求最主要体现在两个方面。第一个方面就是人均GDP超过5000美元的时候，人们的消费结构就会进入一个快速转型的阶段。中国现在人均GDP远远超过5000元，消费上的快速转型实际上在中国已经展开了。其中消费快速转型最重要的一个方面就是文化艺术的消费，文化艺术消费中艺术品的消费是非常重要的一个板块，所以说这个需求背后是人们消费结构转型带来的，这种消费是一种刚性的。第二个巨大的潜力，刚才我们讲了有将近3万亿的潜在需求需要我们显化，这些都是市场需求推动的动力。

第三个方面是政策预期的推动。什么是政策预期？就是我们实施的或将要实施的政策可能对市场造成的影响。这种预期主要的是三个方面。一个是不动产登记制度的法律法规将要出台，为什么不动产登记的法律法规会推进艺术品市场化的发展呢？我们都知道不动产登记制度是一个阳光法案，我们所有人的不动产都会在阳光制度的框架下暴露出来，而艺术品资产具有一定的营利性，很多财富人群会把艺术品资产作为这种大的环境下的一种资产的选择，这种选择的量是非常巨大的。第二个方面就是不动产的保有税越来越近。就是说不动产除了要进行阳光下的登记之外，不动产的保有不是没有成本的，而是有成本的。比如说我们会逐步实行房产税，房产每年都要产生税费，并且这种成本会不断的加大。而艺术品资产则没有这个问题，它的保有阶段不会产生什么税费，艺术品资产持有的低价性是有目共睹的。第三个方面就是遗产税正在提到议事日程。我们都知道在全世界范围内艺术品资产在遗产税征收中是可以作为高额抵扣的资产，它可以有效的规避遗产税的征收。大家可能都知道，遗产税在西方国家是非常重要的一种税种，它的征税额度可能是遗产的40%-50%甚至更高。所以说遗产税的征收会极大的推动艺术品资产的配置，艺术品资产化发展的进程，这种需求的释放是一种非常巨大的规模。这是政策预期，我们可以看到有三个方面非常重要的推动。

资产化趋向第三个方面就是说，艺术品资产化还有一个非常重要的功能，就是在艺术品市场健康发展中它具有非常重要的战略意义。它的战略意义就是体现在它能突破现有的艺术品市场的一些瓶颈，推动艺术品市场向健康持续发展的步伐。为什么这么说？因为艺术品市场资产化需要的是能够在一个公开、公正、公平的一个平台上实现有效的流通，最起码的是可以解决刚才说的艺术品商品化方面的欠课，就是要实现货真、价实、公平交易。这个资产化阶段，能够有效推进艺术品市场现在遇到的一些问题和瓶颈问题，这是我们积极推动艺术品市场资产化非常重要的一个战略意义。这是我谈到的第二个热点。

第三个热点，我想谈一下中国艺术品市场国际化和区域化的问题。刚才我们讲了中国艺术品国际化是一个过程的两个方面，我们既要走出去也要引进来。对我们来说，无论是走出去还是引进来，既是机遇也是挑战，因为在艺术品市场国际化的过程中，它的一个前提就是艺术品市场在全球范围内越来越一体化，而我们中国艺术品市场中存在的问题和我们的核心竞争力和市场环境中所存在的一些劣势，使我们在一体化过程中面对的竞争压力会变大。如何能够实现在国际化过程中不断提升自己的竞争能力，不断提升自己走出去的能力，这是我们在国际化过程中需要非常重视的一个方面。因为国际化的过程，说到底就是一种艺术品国际资源再分配、再划分的过程，实际上是不同文化、不同类型市场进行话语权再分配的过程。只是这个过程不是通过行政的力量，而是通过市场机制的力量来实现。这是我们国际化区域化的第一个方面的问题。第二个方面的问题，就是全球艺术品市场的全球化和本土化，正在成为一种全球市场治理过程中的一个重要的力量。刚才我们说了，我们需要走出去，我们走出去首先需要我们要有与国际艺术品市场相接轨的一些规范，相应的人才，相应的管理。同时我们要引进来，我们需要接纳吸收国际艺术品市场的一些先进的管理经验，先进的理念，包括一些操作手段。这些都是艺术品市场管理和治理过程中的一些重要的手段，这些手段是在国际化的过程中我们必须要逐步实现，或者说是逐步感悟到的问题。第三个方面就是说在本土化和国际化的过程中还有一个区域化的问题。因为我们今天讲坛是在湖北，所以专门把区域化问题拿出来和大家讨论一下。实际上在艺术品市场国际化的时候，国际艺术品市场也在中国化，中国艺术品市场也在区域化。实际上我们可以看到中国艺术品市场区域化发展的势头非常凶猛。最明显的三个例子就是北京作为拍卖市场的一个区域化的龙头市场已经形成，山东作为画廊业一个龙头市场也正在实现过程中，香港市场作为一个国际化的中国艺术品市场国际化桥头堡的地位也在不断的形成，这都是中国艺术品市场区域化发展的非常重要的一个缩影。那么在区域化过程中，我们如何推动区域化发展的进程呢？具体来说我们要围绕五个方面来建筑艺术品市场的支撑服务平台。我们实际上区域化的过程，在我的理解就是要围绕五个方面来建筑艺术品市场的支撑服务平台。这五个方面，一个就是要大力发展艺术品资本市场，特别是艺术品资产的要素市场，积极推动艺术金融产业的发展壮大。也就是说我们在区域化的过程中，在现代商品经济中没有先进的资本市场，没有先进的金融服务，我们就无法推动现代艺术品市场的发展，这是一个基本的前提。在发展艺术品资本市场的时候，我们首先强调要发展艺术品资产的要素市场，比如说各类交易平台、各类资产化平台，这都是要素市场，没有要素市场，资产市场就难以生存。这是第一个方面。第二个方面就是要重视画廊业的市场基础地位，把诚信画廊工作作为中国画廊业突围发展的一个重要突破口。一定要重视一级画廊市场的基础地位，要把画廊业的发展纳入到区域文化管理工作的重要的业务内容，就像科技口管理高新技术企业一样去扶持、支持我们的诚信画廊，要给予政策上财政上的积极的支持。第三个方面就是要进一步的关注并推动中国艺术品交易体系的优化与发展，把艺术品市场交易体系平台化趋向作为重要的突破口来抓。因为在现有的阶段，我们面临中国艺术品市场这么多的问题，体制上这么多的障碍，我们想在一个面上铺开工作是不现实的。但是我们可以在一定的时空范围内，在一个点上通过平台化的趋向和探索，首先在点上取得突破，这是可行的。这是我们说的第三个。第四个就是以艺术品市场立法为突破口与总抓手，提升艺术品交易的综合治理水平，提高监管水平和监管能力，我们在监管管理的时候，一定要突出艺术品市场立法这个突破口与总抓手。如果立法缺失，我们要治理艺术品市场，提高我们的监管能力与水平，那就找不到有力的支撑。第四个方面，就是我们要壮大行业管理组织，发展行业管理体系，近期重点是要尽快建立艺术品的行业管理组织，这个行业管理组织是我们政府与市场对接过程中非常重要的一个环节，也是艺术品市场主体进行自律、自我管理非常重要的一个环节。在现代市场经济中，行业管理功能的加强与行业管理体制有效的发展，是非常重要的一个标志。这是上面我谈到的围绕五个方面来建构艺术品支撑服务平台。

那么支撑服务平台我们要解决哪些内容呢？就是说我们主要是解决这五个方面的内容。首先是要建构创作服务平台，艺术品必须要完成生产的问题，生产就是如何为艺术家的创作建立一个服务平台；第二个是交易体系的服务平台；第三个是支撑体系的服务平台；第四是管理服务平台，包括税收、包括保险、工商等等；第五个就是人才的教育支撑服务平台。这是我们讲得区域化过程中要围绕五个方面去建构艺术品的支撑服务平台。

当然，艺术品在国际化发展的过程中，我们看到存在的问题还是很多的，最突出的就是我们刚才说的，在快速发展过程中所积累的问题和体制性的障碍，我们始终没有取得大的突破，艺术品市场区域发展中的战略定位不明确，规划布局比较乱。现在我们整个艺术品市场在全球范围内的战略研究、战略布局还没有认真的规划，所以整个布局还比较乱。支撑服务平台比较缺失，人才比较缺乏，特别是专业化、职业化的服务的水平与全球艺术品市场发展还有非常大的差距。这些问题都是我们在艺术品市场国际化的过程中，应该特别予以关注的问题。

由于时间关系，我想留一点时间跟大家有个互动，后面的关于艺术品市场诚信机制建设的问题，艺术品市场发展的政策问题，以及科技进步的发展使得全球艺术品市场治理面临新的挑战和机遇，这三个问题我就不再展开了。我想留更多的时间和大家进行互动交流，我的分享就到这里，谢谢大家！