谢谢我们主持人刚才的介绍，其实这都是过往。更要谢谢今天我们在座的我们湖北的读者、各位朋友、各位贵宾，很荣幸今天来到这个“长江讲坛”跟各位一起围绕着文化的创意做一次交流。那么我长期从事的是广播电视的工作，毫无疑问在二三十年广播电视已经成为我们这个时代文化的一个重要内容。身处上海，也有很多机会承担了上海的很多重大的文化项目，包括国家的很多文化项目，这些当中有甘苦，有经验，也更有教训，所以我想在这里跟各位做一个交流，重点是文化活动的创意，这里有几个关键词作为题目，一个是“激情”，一个是“格局”，一个是“坚韧”。讲文化创意，事实上我们是有针对性的，就是我们都知道，事实上我们现在的文化创意有，但是远远不够，我们现在文化创意的这个在我们整个的文化比重当中啊其实是不高的，所以这是一个问题，所以其实今天举的些例子其实也是来研究一下来如何突破目前我们创意上的一些瓶颈，争取把一些文化工作一些文化活动文化项目争取做得更有文化的价值。大家都知道一个国家如果硬实力不足的话它一打就败，一个国家如果软实力不足的话不打就败，这个在我们的经历当中我们的感受当中，常常能够体会到的。美国人现在据说，也不是据说了它已经是世界头号大国，但是它在二十年前它最大的对外输出的这个内容已经远远不是它的军火，也不是它的能源，排名第一位的也不是它的农产品，而是它的文化产品，文化产品成为美国第一的对外的对外贸易的这个大户啊，包括好莱坞的电影，包括百老汇的这个系列的舞台表演，包括动漫，特别是大量的美国文化的版权，这些构成了它的巨大的文化的软实力，所以说这个角度来讲我们也必须奋起直追。好，这个来到武汉其实我内心也是很激动的，这个无论是上世纪三十年代中国就有这样的格言:一个“大武汉”，一个“大上海”，时至今天这个我们国家那个九州通衢的一个重镇啊，在国家的版图上举足轻重，同时武汉湖北的文化祭奠也非常非常深厚，所以我来到这儿有一种崇敬的心情，同时也是向各位我们刚刚见识的朋友，我们互相能够见面也是我的一个一开始就想获得的一个收获。那么接下来就围绕我自己的一些工作，同时也围绕我的团队和一些成功的文化团体的一些成就啊把我的一些所识所想跟各位做个交流，不一定完全对，同时呢由于天时、地利或者说环境的不同，有的也不是说直接能够照搬照抄的，只是这里面可能有一些道理是相通的，我们可以一起来做一次研究，做一次这个发散性的思维，如果有一点点有所收获的话那就我最大的欣慰了。

在这里啊，我想首先讲一个我的自己的一个经历。我这里提示是上海外滩新年倒计时的一则故事。上海的外滩我想不少在座的朋友多少有印象，有的一定去过，有的在那里也留下过自己的身影，就像武汉的江滩一样，上海的外滩也是很著名的一道风景线。但是它长期的就作为上世纪的建筑群留在了那里，在今天文化当中它能不能焕发出新的生命，引起全世界新的关注，这是我的一个文化的思考点。2011年我有一次机会这个上海市的领导跟我提出了一个课题，说：“外滩作为近代上海的标志，也作为近代中国的标志之一你能不能有一个系列的设想创意和文化呈现让外滩真正的在一个特定的时间里面占到世界的目光前？”这是一个重托，一道题目，我当时是世博会开幕式闭幕式总导演刚结束，带着团队刚刚从那个世博组委会撤回来，接到这个任务以后我认为新的一个起跑线已经出现，这也是我必须迎接的新的一个挑战，我们就开始了详细的精心的准备。我一个人在外滩流连忘返，事实上我从小去过无数次，但是对外滩的认知其实也是浅层次的。在这之前我带着团队其实在外滩也做过一些文艺演出，但是做的影响力都不够，国内有一些些关注，全世界的关注为零，什么原因？其实就是没有打准当时的时代脉搏，文化创意的需求。我在外滩的所有的调研，我在外滩的所有的思考，特别是我对目前经营体系和移动终端、互联网、多媒体的方兴未艾，我突然有了一个灵感，在这样一个举世瞩目的建筑群，在这样一个交通要道，我要找到一个时间界点让它成为人们的关注，我选了一个迎接新年的倒计时，也就是2011年的12月31日，选了一个新的方式，放弃了人海战术放弃了港台明星放弃了实体表演，用多媒体三维技术的方式在外滩的主要建筑外滩大钟和原来的汇丰银行现在浦发银行的墙面上进行了一次全方位的后工业时代的细节再造。整整8分钟的表演，寒冷，非常寒冷，其实是12月31日，而且江边上。但是10万观众，大部分是年轻人聚集一堂，我们用多媒体的方式将整个外滩变了一个古往今来的一部上海的发展史，特别是对今天的互联网技术多媒体技术进行了全方位的诠释，我的这个作品开启了外滩的一个新的纪元，标志之一就是全世界的媒体都来了，BBC、CBS、NHK，包括各大通讯社，中国的媒体来了，最有价值的就是全世界进入新的一年由于每个时段的前后顺序，一小时一小时在做全球的直播转到中国大量的用的就是上海外滩的一组节目内容。大家可以看到我现在把这个海关大钟边上的汇丰银行变成了齿轮，这只是其中的一组镜头，其实我们的目的我们的设想就是对一个时间记录来讲，海关大钟是最最典型的，它站在黄浦江的边上眺望着古往今来的风，记录着每时每刻，而钟也好手表也好它内部最最主要的结构主要的配件就是齿轮，大大小小的，海关大钟齿轮非常的大，手表里面的齿轮也有，这是我们很微观，可以想象，所以我们用大大小小的齿轮连接成了一个对时间的推动，当然这里面还有很丰富的内容。2011年做完以后，10万观众的盛况让全球额的媒体高度关注，2012年包括2013年，我们连续做了三年，这已经成为上海的一个文化地标。大家都知道纽约时代广场每年新年倒计时也有，它是一个大苹果从时代广场的楼上缓缓地降下来。我们用这样的方式创造了一个新的地标、新的方式、新的一种视觉效果，而且跟当代的多媒体时代这个是紧紧吻合的，非常适合年轻人那种观感感受，而且我们号召年轻人都来参加我的这个软件设计、图像设计，所以由此我想这是我们我在今天讲课之前跟大家分享的一个小故事，就是说很多人认为现在该做的都做了，该有的都有了，可能创意的空间很小了，事实上不是，只要你关注创意的空间依然是有的。

我简要表述一下我今天那个课件上的几个概念。第一，文化活动的界定及创意的必要性。 当然这不是我主要要说的，只是为了后面的跟各位交流的原因，我做这样的一些表述。一，关于文化活动的界定，我认为它是以一个中心诉求为标志；以一种或多种文化表现样式为手段；以一定规模的空间和时间为构成；以主体和客体共同参与为特征的一个文化现象。文化活动其实很多，广义来讲天下的无数的内容都是文化活动，广义来讲啊除了我们常规的理解的这种文化的、文学的，或者影视的、或者是舞台表演的美术之外，影视也是文化，体育也是文化，旅游也是文化，这是广义的。但是我们这里有一个界定，就是说我们通常理解的一种文化的社会表演，比如说用影视方式的表演，用舞台方式的表演，用这个美术方式的表演，通常就是我们说的唱歌跳舞，通常我们说的我们特指的我们文化的那个范围，所以大家我相信是能理解的。这个第二呢，我想文化活动简要的说明一下创意的必要性。各位朋友都一定知道，这个创意在文化活动当中是它的生命。第一，因为文化活动是一个相对复杂的系统工程，必须事先的精心创意才有可能精彩纷呈、顺畅呈现，我想我们很多文化活动大大小小的，不管这个规模如何它一定是一个系统的工程，是一个很缜密的一个流程，所以没有精心的创意，精的这个设计的话，它将是杂乱无章的，它将是没有信息量的，所以这是第一。第二，文化活动是为了影响有影响力的人和影响更多的人，所以必须创意，精心创意才有可能将这种影响真正直逼对象的心里，被人接受。我长期在做电视，也在分管，这几年在分管整个上海的文化活动，包括电影，包括美术都是我的工作的内容的一部分，我们都说我们现在观众文化水准的提高，生活条件的改善，其实认知水平已经上了好几个台阶了，而我们文化领域的文化工作者，如果不认真的，不突破性的、创造性的去提供一些富有创意的，富有新意的，富有时代特征和引领价值的文化作品的话，那么那些有影响力的人，其实大家都明白什么叫有影响力的人？那就是有文化水准的那些人，他们是不满足的，而你要去影响更多人也是困难的，所以这都要求我们文化工作者要有这样不断创新突破这样的意识，只有这样我们的文化产品才能，才有可能到达对象的心灵，否则的话将徒劳。第三，文化活动是常务的社会祥和社会展示社会动员的重要方式之一。虽然已经成熟但也显现出了一定的审美疲劳，所以必须精心创意，形成突破才能具有常伴长青的吸引力。其实改革开放三十多年，随着物质的发展，我们的文化也在发展，相对应的不少文化活动、文化内容其实我们已经做了很多，也越来越娴熟，但文化的特征也同时出现了，随之带来的一次次的重复，审美疲劳都是我们的窘境，都是我们的纠结，所以迫使我们不断地要创新突破，去将这些审美疲劳进行一次次的颠覆，只有这样我们的所有努力才是有价值的。好，我想简要的简述一下文化活动的界定及创意的必要性。

第二，关于文化活动的创意之解。我想创意之解，我就把“创意”两个字简要的跟各位做一次交流。所谓创意的“创”，就是创新、就是创作、就是创造，所谓创意的“意”，其实就是意识、思索、观点、智慧，我想我们中华文字啊博大精深，从猜字解文的角度来讲我们其实从这两个字里面我们都能够获得一些感悟的。比如说特别是“创”，它左边是一个仓库右边是刀，还不是一把刀是两把刀，所以我理解啊，真正的创意是不容易的，它就像仓库里头拿出两把刀来，要一路的奋发向前，杀开一条血路才有可能赢得创意的成功。然后说是期待天上掉下一个创意似乎不可能，所以这是一个艰难的过程。我想真正的创意有一个比较专业的一个这个就是注解的就是创意是一种突破现状的灵感表达，是对同一事物不同方向绞尽脑汁的思考，是超越并优于原有的变化，所谓的创意简而言之就是通常说的“点子”、“想办法”。我想在座各位从事文化工作也好从事其他工作也好，都有过创意的贡献，都有过创意的灵感，这个不管是文化还是其他工作的方方面面都有创意的空间创意的可能的，所以我想这里所谓的“点子”、“想法”大家一定能够明白。我接下来举一个自己的例子，那是1996年夏天我带着一个团队呀去革命圣地延安，制作一个大型的一个纪念中国工农红军长征胜利60周年的特别节目，现在图片上的是我们都非常熟悉的延安宝塔山上的宝塔，我们都把它呢延安宝塔当做中国革命的灯塔，延安是中国革命的圣地。在当时我去的时候我也是满怀崇敬啊，第一次去延安，一到延安就积极的登上了宝塔山，站在宝塔山上仔细的静距离的端详了这座非常有名的宝塔，俯瞰了延河水俯瞰了整个延安城。但是到了晚上啊，整个延安啊就一片漆黑，我们都在问包括我自己都在问，这个宝塔在哪里？延安的同志告诉我说这个宝塔现在看不见，漆黑一片黄土高原上你是找不着的大概方向在那里。这给了一个巨大的提示，我想我如果有可能有可能让延安的宝塔在晚上也亮出来的话，我想这个对这个宝塔本身的意义它是一种延伸，而且对整个延安是一个画龙点睛之笔，甚至对全国各地来延安旅游的人都是一种留下来的理由。因为我问了一下，延安晚上西安来延安旅游的人都是早晨坐火车来转一圈以后拍了照片六点钟、七点钟的火车就回西安了，就在延安的人不多。当时当地的电视台还跟我说你能不能送点摄像机给我们或者是弄点那个小型的转播车，我说这个都是有可能的，但是我现在首先要做的一件事情我跟你们有关领导要商量一下，我说我有个想法我有个创意，我在不破坏一丁点的延安宝塔的这个建筑本身的前提下，我在整个周边要进行一次灯光改造让它在晚上能够亮起来，熠熠生辉的亮在这个黄土高原上，让方圆多少里地一抬头就能看到它。诶，他们说这个很好，我们怎么在这里从来没想到过，我说这样吧，我们一起来努力。我们花了一个月的时间进行了精心的设计，进行了精心的施工，我们出了30多万块钱，包括我们承诺了我们电费都我们来付，只是我们希望这个灯能够真正的有艺术感的亮在黄土高原上。记得那次亮灯仪式的当天晚上，1996年的中央电视台新闻联播用了好几分钟的长度报道了延安宝塔亮灯的这个盛况。现在去延安，它依然亮着，下面还有一块这个就是石刻的一个纪念杯，是1996年这个5月上海东方电视台在这里有这样的一个制作。我想举这个例子无非就是我要说明真正的所谓创意其实就是个点子，就是个想法，而它恰恰是一种灵感的表达，是对同一事物不同方向的一种绞尽脑汁的思考，是超越并优于原有的一种变化，首先你还要优于原来，如果你不如原来的话，那绝对不能算是创意。所以这样的点子这样的这个例子可能在我们生活当中都会有，我举这个例子跟大家分享。第二我再举一个例子，2008年北京奥运会开幕式上的29个大脚印。事实上我们都知道这29个大脚印也不是现场真的烟火放出来的，如果真的烟火放出来的话那整个北京城全是放烟火的这个装置。但是它精心的设计精心的创意表达了中国人的脚步，或者表达了奥林匹克的脚步，尽管是精心事先制作的但是人们没有更多的考虑事先制作而是对他的这个创意津津乐道，认为用烟火这个瞬间的这种效果能够打出一个一个脚印表达第29届奥运会北京奥运会的这样一个特定的历史，非常的美妙。所以说这也是一个点子，这是张艺谋团队许多贡献当中的一个了，我认为非常的了不起。好，接下来我讲讲创意之分类，创意之类，就是创意的分类。我想创意啊说长道短，说以前到一万，具体归类大概就是两类，一个就是原创、独创类，一个就是集成、提升类。我们都说最好是独创，最好是原创，最好是世界第一，这是我们的追求，但是在这样这一个信息爆炸、无孔不入的时代，你比较难一个人躲进小楼成一统管他春夏与秋冬，挖空心思仔细创意，不受外界的干扰，或者说不受外界任何的这种想法的影响，比较少。所以我们就对第二类集成提升，只要你是集成了，只要你在原来的基础上有提升了，我们认为也是很有价值的创意，所以这两类是不可或缺的。我前面也讲到过，其实在这里我们还要表述一下，有很多朋友在创意的道路上走的很好，但也有很多朋友在创意的道路上走的很艰难，他们有一个比较这个常说的理由就是今天这个社会文化形象是日益多元，文化内容是几何式的增长，所有该想到的，该做到的，该有的好像都有了，几乎都有了，粗粗一看粗粗一想，果然，但细细一琢磨，未必。所以我这里我说，我很欣赏这样几句话：天下之大，容得下无数的真理，或者说容得下无数的创意；莎士比亚再伟大也不可能写尽人类所有的戏剧，缝隙总是有的，关键是你要去发现，原因就是这个时代在不断的发展不断地进步，很多东西都在层出不穷的出现，就像莎士比亚不可能知道这个电脑，马克思恩格斯也不可能知道航天飞机一样的，就像我前面刚才讲的外滩的这个多媒体3D的表演，在多少年前好多人都也不敢想也不知道，因为科学技术没有，思维还没到这层面，所以这个缝隙啊总是有的，创意无限可能。关于独创这个原创类的节目啊，我想我们这里有这样一段表述：我们在欣赏机械的复制文化的同时，其实更加呼唤一种基于自身挖掘的原创力，挖掘基于我们自身的原创力是我们首位的。我在这里举个例子，世界特殊奥林匹克运动会闭幕式开场歌声中搭建大舞台，这是我2007年做的一台向全世界直播的大型的晚会，当时世界上有很多重要的贵宾，我们国家的国家领导也都在现场，在这个晚会当中我们有很多新的创意，但是最集中的一个就是开场，开场的一个创意。大家都知道在一个偌大的体育厂里面如果要举行一次大型的开幕式或者闭幕式的话，若果它的前提不是团体操的话，通常先要把一个巨大的舞台搭好，包括演唱会都是这样。我和我的团队一开始考虑的时候也这样想的，一个1500平米的巨大的舞台里面还有升降、旋转、还有垂直的这个舞台变化，作为总导演我当时自己想好了有一点点得意但是激动不起来、兴奋不起来，我自己有了体会的，当我自己兴奋不起来的话这里面一定有一点问题，我就想这个问题在哪里？仔细一琢磨，全世界的几乎这样的表演样式都是跟我一样把舞台精心的搭好，节目排练好，人几万人进来以后表演就行了。我说我必须反其道而行，必须做一次颠覆性的变化，我把舞台搭建变成第一个节目，我在整个全场关注下，在全世界直播下，我要现场搭建一个舞台，而且因为是特殊奥林匹克运动会是智障人的运动会，我要体现正常人和智障人是一起共同来搭建这个舞台，来表达浓浓的人文主义的关怀，也表达只要在正常人的尊重、帮助下，我们的智障朋友、弱势群体也能创造世界，也能在这世界上有他们的贡献。我这个想法聚焦成理念，被国际特殊奥林匹克理事会高度的称赞，他说我们都在奢侈，都在廉勉，为人有一种悲鸣之心呐，事实上到了今天这已经不够，发觉他们的内在的创造力，让他们融入社会是我们的一个宗旨，想的很好。我去中央有关部门汇报，中央有关部门说，这很好我们从来没看到过上来就是搭建舞台，而且是一个其实是一个后现代的行为艺术啊，这是不断靠近我说你必须一气呵成，必须不能出故障，要不然的话……我说是的，要不然的话一下就完蛋了，搭到一半卡主了，搭到一半这个进行不下去了，音乐还在放，歌声还在唱，全世界还在直播，你必须这个导演要站出来说“对不起，我们舞台卡住了，对不起我们退回去重来了”，没有对不起的，这个时候你生不如死。为了完成这样的一个创意，为了完成这样的一个全世界没有的一个做法，我和团队真是煞费了苦心，我们足足练了一个月做到了天衣无缝，做到了那次我们在上海的江湾体育场，当年国名党蒋介石建造的他检阅国民党军人部队的一个中国最早的一个欧洲古典风格的三万人的体育场里面进行了这样的一个尝试。我心里是有底的，因为我做了精心的准备，我心里是满足的，因为它做成了以后它是全世界第一呀，特别是还有这个我们有60个智障的朋友们一起参与的，高高兴兴的，开开心心的，所以这一笔也成为我职业生涯中比较突出的一个案例，因为至今还没有。我做这个节目的时代，第二年08年奥运会就在眼前，奥运会团队的许多主将们也都在现场，看了以后他们只能说他说，早知道的话，你这个点子应该给我们奥运会的。其实真正的有点原创力的，有点独创性的只要你呈现了，它会给你眼睛一亮的，我现在无法描述，但是现场真的是很壮观激越，从领导到群众，从这个国外来宾到我们中国中方的来宾，三万多人进场以后大部分人说的都是同一个问题，今天演什么？草地上面什么东西都没有，周边已经一圈一圈的人都坐好了，好多人都说不知道葫芦里在卖什么药，但是八点一到，音乐一响，整个搭建舞台就从四面八方扛着各种各样的东西进来了，俨然是一个工地，但是有条不紊而且充满着艺术感，三分半钟全部搭好。所以这就是我想说原创也好，独创也好，他给了人们一些新的东西，这就有一点点，也只能说一点点文化的价值了，否则的话呢司空见惯的话呢这个舞台搭在那里，半个月一个月就搭好了，上面唱歌跳舞就是。而我们这样的方式，一个在形式上、视觉上有了变化，我倒还认为不仅仅是形式上，是我们在对一个社会弱势群体，对智障人群的能力上我们做了一次人文主义的提升，我们全力以赴表达了我们共同创造这个舞台我们共同在这舞台上表现我们的人生这样的主题。第二个案例呢，我想举一下，在第14届世界游泳锦标赛开幕式上，这个中国有个著名的歌唱家叫廖昌永的一个演唱。如果说前面一个案例是一个节目开头的一个视觉呈现的话，那么内容本身的原创其实是重中之重；如果说前面还只是一个形式的话，那内容本身就是我们构成整个文化创意的最主干的部分，当然这种文化创意里面也有很重要的形式的一种呈现。廖昌永中国著名的男中音歌唱家，一个来自四川郫县的成都郊区农村的一个农村孩子。这个郫县啊我去过，我专门拍这个廖昌永的纪录片我专门去了一下，这很有意思，它离成都几十公里岷山山脚下，这个地方从来没有什么出名的东西的，问来问去只有一个豆瓣酱是出名的，郫县的豆瓣酱，其他没有什么出名的。廖昌永的出现改变了一家一亩，现在廖昌永也成为郫县的骄傲，因为他曾在一年里面三次荣获世界歌唱比赛的最高奖，成为郫县成为成都成为四川的骄傲，事实上也是而且中国的很著名的歌唱家，他是上海音乐学院的现在的副院长，我们经常会在很多活动、电视里面看到他。世界游泳锦标赛第一次来到了中国，怎么做？我很荣幸又被有关部门专门召集担任总导演，只是告诉我世界游泳锦标赛有规定，在这个游泳池的水里面不能有任何道具，不能用过多的跟游泳以外的内容，因为这个水要比赛的，每一个小时国际义务馆要测试水的清洁度、PH值等等等等，第二你周边也不能有更多的雾霾呈现，你必须在这样的一种狭窄的空间里面思考、创意。当然我也跟团队呀，我始终强调我和团队一起在做，我们一起在努力，当然我这个总导演是要负责任的，其中有个节目就是廖昌永的独唱《泳动》，题目叫《泳动》我们新写的一首主题歌。我记得我在汇报的时候我们有的领导一听就说“哎哟怎么回事，又是廖昌永”，我听的出他们的潜台词的，言下之意就是他们看了太多的廖昌永的演唱，通常是在大剧院的舞台上、音乐厅的舞台上，他们认为这个游泳锦标赛跟廖昌永有什么关系，我说领导容许我卖个关子，容许我暗下不表，到时候你来审查结果你到现场来看。事实上我们没有简单的让廖昌永演唱，简单的演唱跟我们无数的重复是一样的，我坚决的寻找了一种突破，我了解他但是我对他还不是完整的了解，我想寻找到一个嫁接点就是让文化和艺术啊，或者说体育和艺术在世界游泳锦标赛上要有一次很好的结合，我精心的准备策划了一个这样的可能，就是让中国一个最著名的歌唱家在用游泳花样游泳的这个状态下演唱，演唱到一半以后跳入水中，完成跳水，完美的跳水，完成游泳，完美的游泳，随后再来到岸上继续演唱。我这个设想形成了以后我很激动，我记得那天晚上我其实想了很长时间，一直没睡着，后来想想爬起来把它记下来吧，要不然不记下来一直在想一直在想天都亮了。好，接下来就开始了这个甄选，当然大家都知道做这样一些国际性的大活动啊它具有很大的影响力的，世界上的很多游泳大国比如说德国、澳大利亚、这个美国，包括法国、日本、韩国都来直播的，这影响力是很大的，所以我召集一出，不少歌手都到我这来报名说，滕台，我当时是上海电视台的分管文艺的台长，说你这个项目我一定来，我一分钱都不要我积极参加，这个太有意思了，这么大的一个平台。我说好，你必须接受我三点要求，我说第一你必须会游泳，他说游泳，我游泳倒是会但是姿势不好看，我说不好看就靠边了，因为全世界的直播又是游泳锦标赛，你游泳太难看不行，有的女演员说，女歌唱家说我一游泳我这个妆都花掉了，这个多难看啊，我说这就是你不合适的原因了，好，一半删除了。那留下的几位说，你还有什么要求？我说我还有第二个要求，你会跳水，他说跳水这一招倒把很多人难住了，他说跳水从来没跳过，而且很多歌唱家很保护自己的，他说我们这个跳水一跳胸口挡的那个掉了不完了，我说这就是你又不行的一个理由了。那留下来的三位我记得很清楚，他说你还有什么要求？我说我还有要求，其实这不是要求但是必须今天算要求了就是作为歌唱家你必须是真唱，而不能对口型的，哎哟他说唱到一半跳到水里游泳爬起来还要唱，这真唱怎么唱？这上气不接下气中间断气了，我说这就是对你们的考验了，中国现在最大的问题就是歌唱家不是说全部，但有不少人都在假唱，这是不能容忍的。好了，排除法。后面清单一列出来以后啊好多人都自愿的离开了，只留下了廖昌永。我前面讲我到他那个郫县去过，家门口就是岷江，这个村子门口就是一条很大的溪流，他从小就在溪流里面扑腾长大，考上了音乐学院是骑着水流出来的，就是这么个农村孩子，这个天赋加上他对体育对游泳有一种天赋，一下子就胜任了我的整个表演要求，当然他的跳水姿势不太好看，这我看上去我说你这个跳水跳下去的话基本上全场要笑，笑翻天的，他说我可以你给我时间我可以练，所以我们就配了教练员给他足足练了一个月，也很刻苦。那天晚上国际奥委会主席罗格，当时的奥委会主席啊，现在换成这个巴赫了，今年巴赫刚改选，他也第一次来到上海，来到现场，事先也在问，就说在一汪水里面，你们中国准备怎么表现？到了这个节目，在音乐当中廖昌永走到了悬桥上，这悬桥有三米啊，参加我这个节目的还有孙楠，还有李玟等等等等，他们在桥上走走都，我记得很清楚他们来跟我讲，他说我们站都站不起来，这么高的，他说这个廖昌永还要跳下去，我们想知道他怎么跳。事实上我们也有一点担忧的，这担忧在排练的时候就出现了，廖昌永是一个很好的歌唱家但他是一个近视眼，他平时戴着眼镜唱歌的，他说如果我要游泳我要认准方向的话我必须戴眼镜，但是训练结束以后给我们出了巨大的难题，他从三米跳台上“嘣”跳下去以后啊，这个眼睛就要么就直接冲没了，要么就挂在耳朵边上，他也几乎找不到方向，上来而且形象又很糟糕，看来不行，坏了。咬紧牙关这个方案既定了以后不轻易的改变了，换隐形眼镜，理论上想想隐形眼镜不错啊，你跳进去眼睛一闭，跳下去以后完了睁着眼睛继续游好了，但是巴普洛夫条件反射叫他不要睁眼睛，但他在跳的时候就习惯性的睁眼睛，他说我真的不是愿意睁眼睛，就想知道我和水的距离，我入水的时候再闭好了，但是前后时间稍有落差呢，不是左边的隐形眼镜冲掉了就是右边的隐形眼镜冲掉了，就游游游就老游歪掉了，不是往右就是往左游了，而且他近视眼还是有一定深度的，后来想了想说戴眼镜是不行了，隐形眼镜也是不行，因为我们还要考虑运动员这个艺术家的安全 ，万一“嘣”跳下去了他不上来怎么办，这个人紧张的时候有时会抽筋的，事实上我们训练的时候也碰到了类似的问题啊，专门安排两个最好的救生员说，你给我按照音乐节奏听，他应该这个地方应该头要冒上来了，他应该往前划几个来回，如果他头不冒上来，你也别考虑现场直播了，也别考虑这个节目的流畅、完整性了，你必须给我迅速跳下去把他救上来，这个变成了外界不知道，我们变成了一个特殊的工程。后来我跟那个音乐编辑做了一个考虑，我说小廖啊就靠你的天赋了，我们也不让你戴眼镜了，你就是跳下去往前划水划几次，我们就练这个来回，碰到这个池壁以后两手一撑迅速上来，我们在你的正前方有一个话筒的。后来我们就这样很机械的、很原始的方式反复的练反复的练，不过廖院长廖教授也确实是一个有志向有体育天赋的人，居然练得天衣无缝，那天世界游泳锦标赛领导都问我说，诶你这关子卖到什么程度，今天到底让我们什么惊喜？我说你们可以看到一个你们很熟悉的艺术家今天用一个非凡的举动让你们会心一笑。果然在这个环节，在这个层面上我们这个创意天衣无缝的完成了，尽管他唱的气喘吁吁，尽管他唱的水淋淋的，但是这种观众感受到了他的一种呼吸感，感受到了他的一种投入，感受到了他对体育的一种理解，全场为之欢呼，山呼海啸的欢呼，奥委会主席罗格其实是很严谨的人，大家经常看到他板着脸，没有笑容的，那天晚上他也高兴坏了，他站起来鼓掌，第二天他还专门请我去吃了一餐饭，他说我要向你这个导演表达我的一个想法，说体育其实是有它自己的命题的，我今天看到了中国人对世界游泳，对水的理解，而且用你们最优秀的艺术家跟游泳跟跳水、跟水上运动进行了一次完美的结合，让艺术和体育真正的成为了一个融合。这让我想到了一个问题，他说我们奥林匹克运动现在规模越来越大，影响也越来越大，但是在他的开幕式上我经常有一种困惑，开幕式本身跟我们体育关系不大，开幕式本身跟我们奥林匹克运动的关系不大，如果没有运动员进场的话人家还以为是其他的什么这个开幕式，所以说他说我必须要跟你表达这层意思。新华社包括我们中央电视台的体育频道包括我们各地的媒体也做了大量的报道，也采访了罗格先生，他也表达了这样的一个意思，后来都陆续刊登出来了。廖昌永的这纵身一跳也引起了全世界媒体的高度关注，有的媒体统计过，就这纵身一跳第二天所有的报道总量加起来超过了廖昌永成名出道12年以来的总和。我很感谢，我今天到了武汉我很感谢我们武汉，湖北有一家很著名的报纸《楚天都市报》，《楚天都市报》当时也派记者来了，也做了大量的这个长篇报道。更有意思的是，我跟大家分享，三天以后国际就是世界游泳这个国际泳联，国际游泳联合会在上海举行了一个中外记者的新闻发布会，国际泳联主席吴亮先生当初宣布经过国际泳联所有理事的一致投票通过，将廖昌永先生演唱的这首《泳动》定名为国际泳联的新的会歌，废除22年前这个前苏联一个著名作曲家写的国际泳联的这首会歌。有记者马上问国际泳联对这首会歌的使用准备是多少年？这个国际泳联主席说，它将是永久性的。我们做一台开幕式，我们做其中的一个节目，我们做其中一首唱歌居然变成了一个国际泳联的一个会歌，变成了中国在世界上国际体育组织第一次的一个零的突破，这是我没想到的。国家体育总局马上就发了一个贺电，祝贺零的突破，祝贺我们这个《泳动》这首歌成为国际泳联的会歌。事实上中国在世界所有的体育协会里面没有任何插足过有中国人创作会歌的这是第一次，而国家体育总局以前发电报祝贺都是一般中国运动员获什么金牌了，什么哪个项目零的突破了，我们经常也会有这样的新闻解读，诶在这里一个独创性的一个表演方式，形成了一个一气呵成的艺术呈现，而这艺术呈现本身还是很有价值的，被国际社会所承认，成为了一首世界泳联的会歌，现在在世界每年的国际泳联的比赛上，一升上一开始升旗或者发那个冠亚军的奖牌、奖杯的时候，升国旗用的音乐就是这个音乐，所以我要讲的是原创的、独创的真正做到位，真正做出价值的话它有无限可能。

这个第二再跟各位一起这个分享一下，或者说是我们交流一下关于创意的第二种类型就是集成和提升。集成和提升各位都一定很理解，我在这里举了几个例子：《中国达人秀》《中国好声音》《爸爸去哪儿》等等等等。我还特别关注到这几天就是情人节之前，我们《湖北卫视》啊也推出了一档不错的节目，叫《我为喜剧狂》，是叫我为喜剧狂吧，做的不错的，这个非优秀相声演员郭德纲，情景剧之父英达和百变女星谢娜这三人组成的一个导师团和我们三分钟五分钟必须呈现出一个喜剧效果的舞台表演，成为了我们《湖北卫视——我为喜剧狂》节目的主要的内容，我也查了全国的收视率，33个城市和48个城市的收视率它在这同一时段都是最高的，很不容易很难，但我在这里讲述的一个核心理念就是它和我前面讲到的《中国达人秀》《好声音》《爸爸去哪儿》一样，这种模式这种方式在欧美已经有了，其实是欧美已试验成功的案例，但是拿来以后按照中国人的自己的习惯，文化的特征加上中自己中国人的元素进行了大规模的提升、改造，所以形成了今天的很好的被大家趋之若鹜的文化现象。几年前我们也学过人家这类节目的，但是都没有形成很好的影响力、效果，什么原因？就是当时集成、提升的能力不够，当时中国化的努力不够，当时的执行力、制作水平也不够，而这几年飞速发展。这种电视真人秀节目啊，我认为其实它里面有很多的创意的这种成分，譬如说这个理念的创意，以前电视节目都是演员为主、明星为主，观众就是收看，最多就是在观众席里面这个瞪着眼睛傻看，鼓鼓掌，但这次像这种真人秀的节目啊它有理念的改变，就是受众，现场的观众成为主角，或者主角之一，他们的互动啊成为很主要的一部分内容，第二，原来的主角当评委，原来那些明星啊不是舞台上的主体了，改变成当评委了，或者说现在叫观察员，这是理念上的一个巨大的一个改变，往往到了决赛的时候大家才看到还有受众当评委的，或者三十家五十家一百家媒体代表当评委的，这一切的改变都跟原来的电视节目的理念，电视栏目的理念发生了变化，这是理念的这个创新。第二是内容的创新，就变已知为不可知，就变已经知道的或者应该知道的愣愣的把它变成不可知道的，让它现场即兴的呈现，这就形成了新的期待，整个节目五花八门，你能想到的有的你根本就想不到，这里面有梦想、有情感、有预料之中，也有你充分想象也达不到的一种突如其来的达人表现，这一切都变成了一种电视节目的可期待性。第三主持人的形态也创新了，以前大家都看到主持人都站在舞台上拿着话筒，像一个整个节目的灵魂，既在说三道四又在串联整个过程，现在主持人都退到了幕后只是一个引荐的作用或者是提示的作用，这种创新也是比较大胆比较具有突破性的。第四场景也创新了，以前这个栏目大部分或者全部都在演播厅里面的，现在有的到了剧院里面，有的到了人名大会堂，所以这种场景的创新啊其实在这里面也是有很多空间的。第五个就是执行力，执行力的创新，其实我们中国的文化活动包括电视，我们有一个重大缺陷——执行力上的缺陷，在这一方面我们的日本、韩国的同行，我们的中国香港、台湾地区的同行给了我们很好的榜样，我们这两年就迅速提高了，你看这些成功的真人秀啊制作的很精良，这里面有很好的执行力，很强的团队，所以这一切都构成了，像这类《中国达人秀》《中国好声音》啊，包括《爸爸去哪》这几个这一类成功的选秀节目的特征。所以我认为好的真的电视真人秀节目是电视里面的好莱坞大片，它的制作确实是相当的惊人，而且这里面有很多集成提升的元素。

好，我现在讲第四个部分，文化活动创意之道。我想既然创意是如此的重要既然创意会产生如此的价值，或者说你自己有一些什么经验教训，这就是我自己的一个结论，它不是证明也不是这个大家都能认可的，只是我或者说我的团队我们自己总结的这三个方面，如果按这三个方向走下去的话，大概对创意这条路有可能走通的。第一个就是激情，第二个是格局，第三是坚韧。我认为要成功的完成文化活动的创意，激情为先，格局为魂，坚韧为根，就首先必须要有激情，第二你要有眼界，要有格局，这是你能否创意能否成功创意或者说能否这个创意具有文化价值的一个灵魂，而坚持、坚韧是根，我们不能做言语的巨人行动的矮子，或者说一点好的纲领不如一个实际行动讲的都是这个道理，要坚持要有出色的执行力。好，我逐一的跟各位做一个交流。首先激情为先，文化活动有无创意跟我们文化工作者的激情息息相关，如果你没有激情啊其实一事无成。法国有一个著名的女作家杜拉斯说：“不灭的欲望和英雄的梦想是我写作的动力。”我特别赞赏她前面讲的不灭的欲望和英雄的梦想，所以我们从事文化创作也必须要有这样的满腔激情，二战时期美国著名的将领巴顿将军曾经对他的士兵说：“我们是美国军人，我们必须勇敢的站到反法西斯的战场上去，我们必须战胜法西斯，只有这样到我们年老以后我们的子孙询问我们说，爷爷听说你曾经当过美国士兵，和法西斯作战过，这个时候你就可以说，对，你爷爷是个合格的军人，他战胜了法西斯而没有躲在田腊思种田，当时是美国很多二战战场上在欧洲啊美国军队当中有一种厌战的情绪，特别是隆梅尔军团对阵的时候啊，德国军队这种势气、装备，而且他们当时创造的一种节节胜利对美国军队有很大的打击，很多士兵都想逃离，都想早点回国，所以巴顿将军用这样的方式来激励他们，最终战胜了隆美尔军团，我想这一切都说明激情非常重要。那么话题回到我们这里，我认为真正的激情源自热爱，你要对你从事的这个项目，你这个文化工作的热爱，如果没有热爱的话，你不会有激情的，而我们现在个别的一些同业人员，我们同行他缺少创意，有时候讲个别，事实上不是个别，但是这里也不能打击一大片是吧，其实缺的就是一种热爱，很多人得过且过，很多人照葫芦画瓢，很多人脚踩西瓜皮滑到哪里算哪里，所以就造成了一种文化的平庸，造成了一种创意的缺失，而我们或者真正有自己做文化的，真正有自己做这个创意的首先要充满激情，要热爱这项工作，有了激情就会挖空心思，有了激情就会关注一切，就能积极学习，就能努力积累，有时还会有一些过人的胆量，因为你热爱了就想去创造，创造了就需要获得很多东西，所以你会关注你会学习，有时为了自己的一个命题一个想法，或者有一些过人的胆量，很多我的同行都有这样的举动、案例的。这里我举一个自己的例子，纪念抗日战争胜利50周年大型音乐会，这也是我蛮早之前的做的一个项目，在北京八达岭长城，我今天之所以因为离现在蛮远了，马上要明年我们一直在准备，中国人民抗日战争胜利70周年的项目，我之所以举这个例子，就是有一个原因就是我们画面右面的这位著名的大艺术家周小燕教授就是我们武汉人，就是湖北人，而且跟抗日战争跟武汉街头有着很独特的不可复制的让我非常敬仰的个案例子，我后面给各位介绍。先讲八达岭长城，95年的时候我当时我在琢磨，抗日战争胜利50周年它必须要有一次非常独特的呈现，而且我争取要向全世界直播我们这台晚会，但是在那里做便成了我的一个难题，很容易的是在剧场里边，演播室里边，但是一一被我否决了，我说我满脑子的就是中国人民种子生成，满脑子的就是铜墙铁壁，一想就想到了北京，一想就想到了八达岭长城，我当年的两月份我就赶到了北京八达岭长城，找到他们的管委会，找到他们领导，说明我的来意，但是当时我年纪很轻啊，血气方刚的，天不怕地不怕的，我想我把我的故事讲的很完美，讲的很通顺的话，人家一定支持我，想不到我喋喋不休最后一句话把我弹回来了，“我们不要宣传，我们老祖宗已经宣传够了，不到长城非好汉，我们已经够了”，哎哟我突然发现这是一个巨大的难题，一腔热情啊被从头到脚浇了一桶凉水，水淋淋的我心灵上的啊只是没有放弃，当时就想，想简单了我把这个事情想简单了，我必须想其他的方式，我必须攻克长城，我必须在这里做，这倒也激起了我的一个无名的一种斗志。在这之前我恰巧为部队啊拍了一首MTV，现在在这个卡拉OK里面也放，部队里呢也在不断地放，叫《咱当兵的人》，《咱当兵的人》当时为了替代我是一个兵，总政有关首长把我叫去说：“我们现在要产生一首新时代的军歌，你做为一个导演，你也作为一个当过兵的人，好好琢磨琢磨，千万不要油面粉脂的，千万不要这个娘娘腔这个奶油面的，排除军人的气势，一往无前的气势，拍出军营的性格，科技强军的性格.”我说我懂了，我对部队是有理解的，现在在卡拉OK上还都是有我的名字，《我是一个兵》这首歌很好，其实也是从解放初期唱到现在，只是当时或者说到现在呢它的有的歌词啊依然合适，但是有的歌词呢不太合适，譬如说打败了日本鬼子消灭了蒋匪军，当年都对的啊，但今天再唱的话这个蒋匪军希望你常来大陆走走，这个连战这个老蒋匪军刚来过，你还必须在台湾岛上如果你只要是一个中国的话你还希望你执政下去呢，这个蒋匪军你也不能天天唱着挂在嘴上跟蒋匪军打，而且我们现在不对真正的敌人不是蒋匪军了，天天全军上下两百万人天天消灭蒋匪军也有点莫名其妙了。这日本鬼子现在因为钓鱼岛的事情我们闹了矛盾但是之前关系也不错啊，这个打败日本鬼子那是以前的事，现在经济发展亚洲两个国家合作等等等等，就是它完成了历史任务，历史的任务现在要有新的平衡，因为拍《当兵的人》我认识了很多这个相关方面的人，特别是北京军区的，我就找到北京军区的首长我说您必须帮我个忙，他说对对对你帮了我们部队很大的忙，你帮我们推出了新时代的军歌，我说是的我还莫名其妙我在部队当兵什么贡献，来到地方还获了个解放军艺术大奖，它是当年唯一的一个解放军艺术大奖，现在幼儿园的小朋友都会唱，据说幼儿园的小朋友下午睡午觉之前有的幼儿园小朋友特别是小男生要在小床边上要唱两句当兵的人再睡觉，否则他老师说他不肯睡觉。我说你必须帮我忙跟长城管委所做一次深刻的沟通，他说你为什么，你如果是有大队人马来参观还是要来干嘛？我说不是，我要在长城上面做一台向全世界直播的，表达中国人民抗日战争胜利这新兴和决心的一台电视大型的文化活动。他说这个八达岭长城有点难度，游客很多，我说是啊，我原来想简单了，现在我知道有难度所以来找你，没难度我也不来找你了。后来他说你这个南方的导演，说的是真的还是随便说着玩玩，他说这个八达岭把它搞下来是很难很难，但是我们搞定了你又不来了，你用任何理由说，啊，最近不行没空了，明年再来，我说不会的，我是铁了心要来做的。他说好，如果你真的有信心的话，我们来做个测试，您能把这杯酒喝下去，我们就帮你一定跟八达岭管委会去商量，完成你的要求。哎哟我一看，这个部队的白口的玻璃杯啊满满一杯白酒，我想过很多的方式我说我再帮你们拍两部MTV，我说我不要钱，我拍《当兵的人》就一分没收你们，但没想到他说要我喝一杯白酒，我当时也很年轻啊，脑子一热，血往上一涌我说喝酒喝，但我说我喝下去你必须要帮我搞定了，他说只要你喝，你的决心一定感染我们，我说还有我喝你们也要喝的，我说我们南方人不这样喝白酒的，这白酒肯定不是最好的，肯定不是武汉湖北的白云边这样的好酒，那么这个酒我记忆犹新啊，但他们说如果你喝我们也喝，我被他们一说啊热血一涌，端起酒杯“帮帮帮帮”就把这杯白酒喝下去，喝下去“哐嘡”一下脑袋就磕在桌子上，浑身难受，晕晕乎乎，只是耳畔隐隐约约听他们在讲，说哎哟，这个南方导演倒是有点血心，其实我们只是给他开开玩笑的，他怎么就真的把它喝下去了，他就不喝我们也要把它搞定八达岭长城的，哎哟我说你们早说呀，但我已经喝下去了，由此我落下了一个毛病：高血压。大概我现在的高血压就是这个时候喝出来的，但是我很兴奋我很自豪，由于这个原因他们真的帮我搞定了八达岭长城。第二天中午我还在昏昏睡睡的时候，部队的两位同志来了，他说我们一起去八达岭长城。因为他们已经沟通好了，部队说我们全力以赴，保障，而且他们军民共建的，而且我的方案也做得很详细，当时中央电视台在人民大会堂做抗日战争胜利50周年，我们因为是在傍晚向全世界直播的，因为是在晚上漆黑一片，没法拍了，他们正好也在排练，他们的导演跟我也很熟，打电话跟我说他说，我们排练都停下来了，在看你们的直播，我们一边看一边在想，八达岭在北京啊我们怎么没有想到，怎么没有去把它搞定，而你们在这上面潇潇洒洒的做了一回。我把长城的主歌，把那个安塞腰鼓，把所有的中国最好的歌唱家、艺术家全部请上去了，包括把刘诗昆的钢琴协奏曲《黄河》用吊车把三架钢琴也吊上去了。第一个在八达岭长城做这样大型的主题性的表达中国人这个这种精神的大型文化活动，这之前没有过，第一个向全世界做了直播，这之前也没有过，就这两个第一啊又构成了一次在八达岭上或者长城上的文化表达，当然后来我又做了这个八达岭的其他的段落的一些节目，但这个是第一次，我记忆犹新啊。当然我在这里举这个例子还有个原因就我刚才讲到了，这上面有个最最重要的伟大的艺术灵魂，就是我们周晓燕教授。周晓燕教授，武汉人，她的父亲是国民党中央银行的副行长，但她又有一个独特的身份——周恩来总理的亲密的私人的秘密的朋友，这个战争时期，抗日战争、解放战争，我党最艰难的时候，缺钱、缺衣、缺军火的时候，周教授的父亲和他的团队为我党输送了大量的经费，输送了大量的药材，难怪蒋介石到了台湾以后感叹说，我怎么打得过共产党？怎么打得过毛泽东呢？我的银行行长都是他们派来的，把我这么多钱都弄去了。是一个地下党，或者说是一个中国革命的很好的朋友，而周晓燕教授呢又很独特，现在97岁高龄还健在，天天穿着高跟鞋，天天带着研究生，她有一次还问我说，腾导啊，我一直在想我现在这么忙，等我以后老了怎么办？我内心一震啊，这老人家有这样的心态，97岁她还不认老，她还问我以后老了怎么办，武汉人。长城我搞定以后，在长城上做什么内容变得很重要，我想我们不能只是玩形式主义啊，我们不能只是玩架架空啊，这上面必须要有内容。我站在了长城上面，早晨4、5点钟就到了长城，我想了解一下太阳的角度方位，万籁俱寂，偶尔有点鸟鸣声啊，我想在上面要创造一些文化的世界，我就想到了抗战时期的有一首跟长城直接有关系的歌叫《长城谣》，“万里长城万里长，长城外面是故乡”，我就在想这首歌曲它是怎么出来的？出自哪里？有没有可能找到首唱者是谁？我迅速回到了北京，回到了上海，钻到了档案馆，也钻到了图书馆，去查当时的各种报纸，当时的各种资料，让我兴奋无比的是1938年的街头，我们的以为作曲家第一次写下了《长城谣》，找到了一个19岁的女学生说，你们明天上街抗日救亡的时候，能不能试着唱唱这首歌，这个女同学跟一般同学，就像我们现在高中、大学里面一样，大家拿着纸做的抗日救亡的旗子啊到处募捐，到处呼吁大家要抗日，要不做亡国奴，这个女同学欣然接受说，明天我唱，但是你来听听我唱的对不对，武汉街头就第一次响起了《长城谣》，这也被专业领域，业界认定为是第一个源头首场。这个女同学，19岁的女同学，1938年的武汉街头这个女同学就是周小燕教授，史料档案详细的记录了，而且周晓燕教授她现在有一本自传的书里面也详细的记录了这一段。这个例子对我来说就非常非常的关键，非常非常的重要，我向周老师致敬，向武汉致敬，有了这样的内容我站在长城上我很有底气啊，光在上面我当时叫了那个董文华唱那个《长城长》，也叫了宋祖英，反正叫谁谁都来的，但是就这个时候这个老师说，我带着我的学生我在长城上面再一次唱一唱我1938年时候唱的《长城谣》，泪流满面啊。所以这也是一种创意，这种多内容的深究啊源自于一种一鼓作气的激情，否则的话长城搞定了那就算了，反正上面演什么都可以，就像上海的南京路你卖什么都卖的出去一样的道理，但是你如果深究一下，你还要注入内容注入思想的话，这种激情啊引领我们一路向前。所以我想这个例子很能说明就是，有了激情有时你会做出一些过人的举动，有一定胆量的，包括喝一大杯白酒，我到现在白酒的能力也不强，就这一辈子把我当年的全年的白酒量都提前就喝完了。好，关于激情，第二个，这个场景大家估计也有一点点眼熟，甘肃酒泉中国神舟卫星发射基地一号发射架下面。2000年，呃1999年底啊中国神舟一号发射，现在已经发射到神舟十号了是吧，当时发射以后啊我也很敏感，很激动，我当时第一个想法就是说这个发射架对我很有兴趣，我想去看看，有人就说你准备干嘛？准备在发射架下做节目啊？我说去试试看。我带着团队到了沙漠戈壁，到了这个酒泉卫星基地，基地的首长对我也很认可，对我也很了解，精心的组织了我参观，问明了我的情况，我说神舟一号的发射标志了中国科技、航天技术的新的一种提升，我要带着团队来慰问科研人员，慰问我们沙漠戈壁的将士们，他说好好好，拉上我坐上他的吉普车开到了五公里之外的航天城，它里面有个很好的礼堂，刚刚建好，他说我们这里条件设施一应俱全，灯光、音响都是一流的，你到这里来演出，感谢你对我们盟友们，我说我的目标要求不是这里，礼堂不是我认为最好的，他说这里很好，中央电视台心连心刚来演出过，你怎么认为可以不好呢？我说他来演出过，就我本性来讲，我们更要换一个地方，而且到你这里来演出，我需要带上一个标志性的一个内容让电视机前的人们，全世界一看就知道在哪里，他也很敏感他说你准备在我们发射下面做啊？他说这不行的，他说这个权利我没有的，这是个军事要地，我说我也知道，你就带我去看看可以吗？我说我一定手续办好的来，因为我对它很崇拜，但是从来没有零距离的近距离的看过，他就将信将疑的把我带去了，我看了以后就在这个发射架下面我转了几圈，我向他表示感谢以后我就回去了，后来通过方方面面一层一层地打报告，通过方方面面一层一层的作解释，居然中央有关部门批准了我这个要求，说你的这个想法，你的这个理念是你在这个下面做这个节目最最重要的一个原因，我说我就要在神舟一号发射架下面向全世界表达中国人和平利用航天、和平利用外太空的这样一种决心，我们不是军事圣地，不是就不得人的鬼地方，我们可以在这里几万人，在这里潇潇洒洒，开开心心，坦坦荡荡的做这样的大型的活动。当时西方在妖魔化中国，当时那个以美国为首的还在把我们说成是一个非常危险的一个核发射基地。就我把这理念聚焦好了，把这故事讲好了以后啊，居然一下打动了高层的有关部门，这是我们当时去准备排练的时候也引起了一些很有趣的话题，有的是我们自己的，有的还是来自遥远国度的，比如说我们当时在舞台搭台在排练，那天吃完午饭以后首长把我拉到边上说，他说你们在这里搞这样的一个歌会呀动静搞大了，我说真的搞大了，北京知道的，不知道我也不能来的，我也不是地下党，而且在这里明目张胆的肯定是外界都知道，他说不是啊，他说美国人都知道了，五角大楼都知道了，哎哟我说怎么美国人也知道了？他说你不知道啊，每天美国的间谍卫星啊有14次飞过中国的上空，我们这个地方酒泉卫星基地是他重点要监视、拍照的地方，他天天在拍照呀，我说他们拍去什么东西呀？他说他把你的东西全都拍去了，我说他们怎么解读的，他们解读报告也出来了，我说你说给我听听，大概的意思啊他说中共根据种种迹象表明，中国最近在酒泉发射基地将有一次新的重大发射，哎哟我说我怎么没听说啊，我说首长你什么时候准备发射的？他说没有。他美国人这样分析的，他说按照中共的做法，一些迹象表明是要进行一次新的发射，譬如他说这个彩旗飘扬，他说中共以前发射啊，这整个发射现场会插上一些旗帜的，我说对呀，因为整个我们的那个火箭导弹发射是它在这个发射架1500米以外垂直有一条火车轨道，那里面用垂直的一个建筑在里面装箱，整个火箭装完以后平移到这个下面，这个架子下面，“跨擦”架住发射，所以这个沿途啊都插上旗帜，这卫星都拍得清清楚楚，所以从这个迹象表明，中国有一次重大发射。我说我这个彩旗怎么会是把沙漠上划出一片片区域，这个是科研人员的，这个是警卫战士的，这个是家属的，他说不管的，美国人说可能有一次重大发射，我说他们还有什么理由？他说第二，按照以往中共的发射，之前车辆穿梭来往，他说是的，这个我们因为发射嘛，总部、总参、总装的首长啊都要来视察军区的方方面面，但是他说经这次的发射有点不一样，来往穿梭的主要是大的卡车，不知什么缘故，我说你就告诉他我们装木料，在大舞台，这个不是重大发射。他说第三，他们最纳闷的就是这次的发射至今无法判断，他们在发射站下面有一块红红的东西，不知道什么，很有可能是一次地下发射，所以一旦时间到了这个红红的东西一取消，下面就“轰”导弹就上来了，哎哟这个倒把我乐坏了，我说这个红的无非就往舞台上铺了一块红的地毯，他说卫星拍下来发射站下面怎么会是红的呢？噢，彩旗飘扬，车来车往，一块红布都成为我们要发射神舟二号的理由了，事实上没有，这很有意思，因为有些还涉及到一些很机密的事情也无法表述就是，但是我们当时就想，美国人这样的关注我们其实更说明我们要向全世界表达我们文化人要用文化的方式向全世界表达中国和平利用外太空，和平利用核能，和平利用航天技术的这种想法、这种态度，不要让外界误读、解读、歪读了中国的这样一些和平的想法，当然我们内心自己知道我们当然要强军、强国防等等。这台节目在沙漠戈壁，我们原来准备演两小时，结果那些科研人员，那些让我感动的献了青春献子孙，献了子孙献终身的要求我们能够多演，因为在这样茫茫戈壁，他们从来没有，从来没有过在这里在发射架下面看演出，他说我们的内心啊跟你们又一样又不一样。我能理解他们是太感慨了，还有那个戍边的战士，他们说我们坐火车就坐了8个小时啊，因为它沿途沙漠上面不断地这种接收点啊，是一路一路过来，他说你们演两小时就回去了我们太依依不舍了，后来我们翻了个倍，演了近4小时，演到当中还有沙尘暴，飞沙走石的，但大家也就激情洋溢的跟科研人员、战士在一起，这个项目后来被评成了世界吉尼斯大全的一个记录，就在茫茫戈壁滩上，在一万多人的现场连演4个小时，其实他前面还有个前提，在卫星发射架下面，后来我说你这个这句话不要讲，我们不是把它当做卖点的，我们只是说要让全世界看见就行，所以这就是跟激情有关的，它也造成了我们同行里面同样的说法说哎呀，我们怎么没想到，后来有的人说我们想到了也搞不定，搞定了也搞不成，因为这个里面太难了，但是只要这个团队有激情啊，一而再再而三一鼓作气地往前走啊，居然办成了，它不是什么先知先觉，其实就是有一股内心的冲动，而且把这个理念聚焦好，把这个故事讲好了以后，倒还打动了不少人。这也是一个例子，我简单的跟大家汇报一下，我2010年上海世博会开幕式闭幕式当总导演，其实这是闭幕式上的一个项目，我为什么要举这个例子呢？编钟，咱们湖北引以为豪，中国引以为豪的编钟出土在咱们这里，而且咱们这里应该说是一个发源地，为了这个项目我来了湖北编钟研究所啊来了好几次，世界博览会，科技的盛会，我就在想当中有很多节目啊，闭幕式上中外来宾无数啊，我想一定要表达一个理念，就是科技和艺术的结合，我一想就想到了我们东方的音乐图腾——编钟。在上海有一条磁悬浮的列车，是德国人的创造，但第一次商业用途在上海，从上海的浦东就到浦东机场，当然我也很自豪，这个磁悬浮也不是你们德国人的发明，我们中国的祖宗发明的指南针其实就是磁悬浮的一种，磁悬浮就是中国人的发明，但是我想我在这样的一个现场，用磁悬浮的方式把中国的编钟悬浮在空中，它照样能够演奏，照样的演奏出正鼓音、侧鼓音，能够演奏出我们世博会的主题歌，能够演奏贝多芬的《欢乐颂》等等等等，但是这是一道科学的难题，因为你要有一定的标准的音色，就不是做道具了，整个配置四十公斤的重量，而且中间我要，其实有六个就是六厘米的这个空档，这中间还有很多东西要穿插的，要告诉人民我这是悬浮的，很多外国人看了很奇怪，这个以后要放在世博会博物馆，说在现场怎么这么巨大的音就是那个乐器悬浮在空中，我和科研团队呀进行了大量的科研实验，包括来武汉的编钟博物馆，我们精心准备做实验，这个做音响的测试，三个月以后终于完成了，这也是我们激情的使然，我们想在这样的全世界的目光下必须要展示中国音乐的源远流长，中国音乐的伟大，因为大家都知道，在世界音乐史上，欧美一直占着统治地位，而且他们有一个权威的统治理论，就是认为世界音乐源头在欧洲，他们认为十一、十二世纪，以巴赫为代表的这个欧洲的音乐人啊，创立了十二音阶，由此世界音乐就不断地丰富，走到了今天。他们万万没有想到早于它几百年上千年的中国，出土的这个编钟啊，他也有很纯正的音准、音色、十二音阶，这中间这么大的一个真空空白啊，他们傻掉了，他们再也不敢讲世界音乐的源头在欧洲，我们中国的编钟，武汉出土的编钟啊无疑是世界音乐的图腾，中国音乐的图腾，所以我要把这个意思在世界博览会上用科技的方式表现出来，而且达到了比较好的效果。记得当时我们的市委书记，也是我们原来湖北的省委书记俞正声同志在现场是世博会的总指挥啊，他又是哈军工毕业的，理工的高材生，他对我们这个科研的内容用艺术的方式来表现也给了很高的评价，所以我想激情激情还是激情。这个没有激情的话，很多事情想想，达不到，就拉倒，就过去了，所以我想这一点如果要有文化要有创意的话，必须要热爱，必须要有激情。

第二，格局为魂。所谓格局呀，我认为是一种前瞻的眼光，是一种“深耕”的知觉，是一种“看脚下，又看天下”的胸怀，是一种不就事论事、不浅尝即止、不在小圈子里打转转的境界，也是《孙子兵法》第十三章中说的那个“势”。大家有机会可以再去重温一下《孙子兵法》第十三章里面它专门讲，讲到一个我们今天这个字叫“世”其实他也是一种格局，也是一种高屋建瓴。我认为格局决定内涵的深浅，决定结果的圆缺，决定影响力的大小，决定价值取向的高低，我们在做创意的时候其实，我为什么要讲到格局呢？因为你必须要跳出就事论事的这样一个巢穴，要既看脚下又看天下，要有一些宏观的思考；第二呢你要有很强的信息的掌握，你要知道有的东西你认为很好，但是你如果不掌握信息，不掌握方方面面的一些资讯的话，其实你不知道人家早就两年前就做好了，你没有这种放眼天下的格局的话，你很多还是无用功，当然更重要的所谓格局是对你的每一项文化活动的主体“深耕”以后，你会知道你要超越你的同行，发力点在哪里？我这里简要讲一下，1997年这个香港回归的上海四加一的布局，这是我和我的团队一起做的，在当时也是成为一个关于格局的一个话题，就纪念香港回归大家都知道这个是重大事件，各地都在举行这个庆祝活动，年族中宣部也把我们招去说你们准备怎么做？其实我们做了这样的格局，超出想象的格局，有的还真的是很有提前量，没有就事论事，没有单打一，“四加一”所谓“四加一”是第一，在东方明珠城市广场举行了一个大型的庆典活动，因为上海跟香港，武汉跟香港都有千丝万缕的联系的，所以这个我们一个是这样的活动；第二在黄浦江两岸百支歌队万人大合唱，所谓香江连着浦江，用这样的方式庆祝；第三格局就变大了，我联系了中央电视台，我派出六个摄制组，中央电视台派出六个摄制组奔赴世界五大洲各个城市用卫星方式发回各地华人，世界各地华人庆祝香港回归的盛况；第四，当时还是没人做的，没人敢做的，在美国洛杉矶好莱坞的碗型剧场，就好莱坞山下举行了一次庆祝香港回归的大型的音乐会，烟火音乐会，特别是这第四次，我当时有点顾虑的，那年年初我带着摄制组带着原名捷荣去纽约去采访拍摄，我顺便做了一次美国的问卷调查，我的话题只有一个我说，今年的七月份各位美国朋友，中国要将一个殖民地收回来，中国人准备在这一刻举行比较大规模的庆祝，有些庆祝也许有一点点出格、过分，你们美国人会不会反感？我当时还小心翼翼的在问，事实上这个“出格”、“过分”我就是说我要到美国来做一个，想不到美国朋友好多人都跟我讲，说当一个国家收回殖民地的话，怎么样的庆祝都不过分，我们美国人就这种性格。我说好，我到你们美国来搞庆祝呢？他说可以呀，你只要是收回殖民地，我们跟你一起庆祝，我说我在你们美国要放烟火的，他说好像也可以吧，他们当然有点吃不准。好，我想基本上美国朋友没有什么大的反对，我和我的合作者就开始准备了，在纽约找，纽约呢因为找不到很空旷可以放烟火，要找找到这个叫什么长岛，很远的地方去了，回到洛杉矶，一看就看到好莱坞山下下面有一个圆形的碗型剧场，很著名的一个地标，七月三号我们办妥一切手续在那里做了一个一万多人的音乐会啊，洛杉矶交响乐团很好的配合，我也说我们收回一个殖民地，我也说收回殖民地，结束殖民史是人类的一个进步，他们说是的，所以我们跟你一起庆祝，还要我们很多国旗插在他的乐器上。演出结束后，我们在这个圆形的后面举行了盛况的燃放烟火，我知道这个燃放烟火心花怒放会产生效果，但是有一个结果我们没有史料，这也是我们知识的缺陷，孤陋寡闻了，事实上不应该有这样的缺陷的，但是它太特殊了，什么呢？放到一半，我的很多在外围点的朋友就不断发来信息说，现在洛杉矶有很多美国家庭纷纷涌向西太平洋的沿岸，纷纷涌向long beach，长滩，他说美国洛杉矶有个习惯，每年九月四号美国国庆啊就是在长滩燃放烟火庆祝美国国庆，这个时候整个洛杉矶倾城出动，老老少少带着孩子看烟火，只是他说九月三号晚上突然燃放大规模的烟火，很多美国老百姓啊搞糊涂了，他想美国国庆怎么提前了呢？怎么明天晚上怎么到今天晚上了呢？是我眼睛恍惚了呢还是自己搞错时间了呢？一半人在查日历，一半人就将信将疑托儿带母跑出了，哎呀我说这下好了，庆祝香港回归本来以为是中国人的事情，无意当中让美国老百姓跟我们一起感受了庆祝香港回归的烟火燃放。当局第二天跟我讲他说你这烟火一放，我们今天晚上还得放烟火，我们有的还不如你们的烟火的质量，我说是啊你看看你们的烟火不都是made in China么，他说对对对我们还是在中国买的。这个布局啊在当时香港回归的时候全国也就这一个，所以我当时格局布的比较大，没有就事论事就在黄浦江边上。这个“一”是我们另外的一个布局，我当时在想七月一号香港回归以后中国的我们队港澳台的重点有可能从香港要转到了台湾，重中之重台湾的话我们的工作中心肯定要转移，七一以后再去寻找台湾，再去做台湾的工作的话，台湾的一定会有新的戒备，到时候的话效果一定不理想。所以在这一年的一月份我们包括我们的领导一起就设想同步进行，一支团队去台湾跟台湾谈，那一年的中秋节我们要跟台湾进行上海台北的卫星双向直播，你在台北的中正广场，我们在外滩广场，我们也不怕你们的信号过来，反正中国人现在大陆人现在看的多了，但我们要把我们真实的东西传递到你那里，唯一的要求你台湾要直播，无论是台视、中视、华视三大电视总要直播，这就是我的任务，我带着团队去了。果然我们前面去谈好弄好合同签好，七月一号晚过完以后我带队去的时候台湾方面已经非常警觉了，他当时新闻局局长李大维就跟我讲，他说你们真行啊，你们真有这个计谋啊，你们提前年初就跟我签了这个协议，我现在被上司追着打，当时我们怎么没有看出你们有统战的意图呢？你还是说我们一起来唱唱校园名谣啊什么什么的，我说我们真的不是统战，我们互相同胞中秋看着月亮，谈谈彼此，唱唱民谣，我们没有统战，他说不是啊，我们这里就很紧张啊，你们一举一动就是统战啊，香港搞定了就来搞我们了，我说没有真的没有，我只是需要你按照承诺书台湾电视台视给我直播，澎湖、金门都直播，同时这个我们第一次实现一次三通，不像现在97年的时候双方都没有通航、通邮、通电，都不通了，信号都是从香港、日本转的，那一次就直接通了。所以这个布局呀，所以我们有时候做文化的时候要有些大的一些眼光的，如果你黄金萝卜开一段吃一段的话，你很有可能做了但你做不大，很有可能做了但做不深，很有可能你做了但是总感觉缺一口气，所以这是我的一个体会吧。这个是2010年上海世博会的开幕式，因为时间原因我就不展开了，这个我想简要的讲一下，其实刚才前面已经讲到了，就是多媒体系列这个格局呀，你还要知道、了解现在的科技成果，现在已经到了以一定终端为标志的互联网时代，做节目、做文化活动你不能老盯着人海战术、实体表演，你必须要有这样的触觉去触摸、去感知，去放大当今科技的一些最新成果，所以我们我这三年里面啊连续做了好几把用多媒体方式的3D的视觉表演一个就是在外滩你年年做的，11年的迎新年，12年的迎新年，13年的迎新年，就今年的外滩现场已经达到了30万人，各位如果各位有空可以翻翻当时的报纸，那个网上的，30万，有的那个影视剧组啊悄悄地在我们那里就那个江堤上面买了块地方，把他的一个几十集的电视连续剧的结尾啊就做在这里，主人公在这里一起欢庆新年一起拥抱，全世界的媒体都来关注了，但是他有一个致命的原因就是他在外滩的交通要道，而且因为我们是做零点倒计时，他每年也只能做一次。事实上真正的文化还有一个诉求就是尽可能变一次性的消费为可持续的消费，所以我们接着就做了第二把，这是2013年，呃2012年10月1号，上海世博会的中国馆被这个我们俞正声书记啊现在在全国政协主席，他当时是上海市委书记，他很有文化情怀，很有文化的战略眼光，他说这个中国馆世博会结束了以后做什么？有的人说包给一个欧美的品牌公司可以拿多少个亿，有的说做大型的展销的商场可以有多少利润，他说不要，一个不要，还给艺术，还给文化，现在做成了歌美术馆，现在是很重要的中华艺术宫，就原来上海美术馆移到这里。美术馆开馆怎么做？其实我们也用了多媒体的方式把中外的著名的绘画，中外大师的著名的作品进行了三千多平方米的立体的展示，形成了巨大的轰动。下面一幅，上海的地标东方明珠广场，那是三个月前我带着团队刚刚做完，我们在那里连续做了28场，达到20多万的观众，每天三场，这类的活动一个技术上领先全世界领先的，这么大的规模这么大的举动全世界没有，全世界偶然会有一些悉尼歌剧院，这个几个屋顶上会有新年的时候会有一些在一些欧洲的老的城区里面会有一些大规模的表达文化诉求的连续多少多少万人的，我们大概是做得比较全面的。从格局的角度来讲这也是一个比较全面的案例，去年这个我们上海市文管局啊就率先按照市委市政府的要求提出了个理念：将全市203个社区活动中心和我们所有的街道联动起来举办了首届上海市民文化节，它整个节是贯穿全年12个月的，举行了唱歌、跳舞、书法、这个创意十大比赛，有一千多万人次参与了这样的演出，因为我们现在有这样的一个表述，当人收入年均达到3000美金的话温饱已经解决了，如果超过6000美金以上开始有强烈的文化需求，我想上海北京武汉大概都超过这个了，文化的需求是大量的，另外老年社会的提前到来已经有大量的有钱有闲的人了，让他们享受文化、参与文化、获得文化的滋养是我们文化工作者的一个责任，经过精心的这个准备，去年3月23号开始月十个月的时间做了全年的市民文化节，全城都在参与全城都在投入，所以这个今年我们还要做，市民文化，公民文化一定是我们大城市的这个文化格局当中的重要一环，让人们有幸福感，除了吃好穿好以外有文化享受，当然我们的专业的剧场里面的低价票、清零票让来百姓公益的来参与文化的欣赏，文化的接受文化讲座也都是，所以我们做了近两万场的各种类型的演出和讲座，我想武汉也有这方面很好的经验很好的例子，我们以后要带队还要来武汉来向武汉好好学习，大武汉在中国举足轻重。

第三我要讲讲坚韧为根。其实有激情也好有格局也好，如果没有坚持的这样的秉性，没有坚韧不拔的这样的毅力啊，很多东西都会输在最后一公里上，所以我说坚韧为根啊，就坚韧其实是根本，就是要不怕踏破铁鞋，就是要发扬咬定青山不回头的精神，就是要打破头顶上的天花板实现最后一公里的突破。这里有两个追求我认为是绝对不能懈怠的，否则的话所谓的创意将一事无成，一个就是坚韧，就是创意时的顿悟的追求，顿悟；一个执行时的执行力的卓越，所以追求顿悟追求卓越是真正实现创意的根本。这我说顿悟啊是一种大脑独特的想象，它是人高度集中、专心致志、长期思考达到饱和时突然迸发出的灵光闪现。毛主席有过这样一段话说常常有这样的情况，说有利的因素和主动的恢复产生于再坚持一下的努力之中，坚持一下。我这里举个例子，2006年这个十国首脑峰会在上海举行，当时中办党委叫去说你作为总导演你必须要有一个清晰的一个思路、准确的理念来将这十个国家的首脑聚集在一起体现胡锦涛总书记的这个外交方针，是的我感觉很难，上海合作组织是中国周边的十个国家的，其实是原来六个国家的一个反恐组织，但是那一年问题出现了，首先外交部领导告诉我说印度、巴基斯坦的总统要来了，说这两个国家天然的对头，而且都有刚刚研制的这个准确度不高、摇摇晃晃但是依然有危险的核武器，但他们要来参加反恐这样的会议，表达反恐的决心，中国不能拒绝的，塔利班猖獗的，阿富汗的总统卡尔扎伊也报名要来了，他说我也被塔利班搞得头疼的要死，更要紧的是伊朗当时的总统内贾德报名要来，而当时欧美对他在进行制裁，德国刚刚拒绝了签证，美国人就直接告诉中国政府说不能同意伊朗总统到中国来参加这样会议，希望中国政府、全球一起制裁伊朗，但是中国政府说中国的外交是独立的，何况我们的会议的主旨是反恐，它是合法组织，它的只要正式申请我们中国人、中国政府一定批准他的，不会听你美国人指使，所以当时美国人听了恼羞成怒的，他出动了两艘航空母舰在整个太平洋进行了大规模的演习，给中国施加压力，中国没有屈服，这是背景。但是作为我总导演怎么做我就很难了，原来俄罗斯、哈萨克斯坦、捷克斯拉夫国家和中国之间已经前面有很好的基础，这几个国家进来以后原来的表述就涵盖覆盖不到那里，想了好几个晚上也真是把我逼到了走投无路的绝境上，后来我在翻这个胡锦涛总书记的这个他的一些专著，他的一些讲话，当时国内很典型的一个提法就是和谐社会，我突然顿悟，我想如果按照和谐社会这个要求的话，它有内部和外部两个界面的，内部国内要求和谐的话，外部如果按常理思维的话应该也是要寻求和谐的，所以中国的外交是否可以、可能聚焦到“和谐外交”这个层面，最起码中国人要表达这个意思，至于以牙还牙，你对中国不尊敬，我们照样以牙还牙，这也是可能的，突然“和谐外交”这四个字蹦出来了，我迅速把它记下来，长考了一段时间，整理成文去总馆汇报，我当时还有个想法，我想，这个东西不一定对，很有可能被推倒彻底重来的，但我要争取。想不到那次汇报的时候，我刚汇报完，事实上中央当时在场的最高首长应该最后发言，当时负责国家外交的国务委员唐家璇同志马上站起来说，导演，我要打断你的话，我当时我心也有一紧张，好在我这种场面已经见的多了，他们也对我比较熟，我说，首长您说，如果有不妥当的地方，请您指正，他说倒不是，他说我要告诉你一个会议的时间，他说今年年底胡锦涛总书记要召开一个国家的外交大会，中国在世界上一百九十几个国家的大事全部要回来，这个大会的主题就是“和谐外交”，我刚才听你阐述你的这个六月份的上海十国首脑峰会的晚会的主题怎么也是“和谐外交”，你提前半年把我们这个大会的主题给跑了，哎哟我脱口而出我说这大概英雄所见略同吧，边上人还扯着我说你不能跟领导说你跟他所见略同，我说我这个肯定是碰巧了，我也不知道你们和那个高度机密核心的会议主题是什么，他说不是说要你改变，我只是说你的这个想法很好，现在总书记一直在考虑的和谐外交、和平外交的事情，这是我们未来和外交的一个方向，当然中国外交有自己的原则的，但是总体的方向就是和谐外交，他说这个主题好，被你想到了。这个其实是天然的巧合，真的不是我怎么聪明，不是我那个团队怎么聪明，也根本无法去窃取什么情报的，没有来源只是我们想到的，它就是坚持坚持坚持，走投无路的时候突然从其他的一个维度想到了这样一个角度，其他唯独就是和谐社会，中国的国内治理的，锦涛同志当时就说坚持。想法一定，和谐外交一定，节目也就出来了，譬如说《同一首歌》，大家都熟的《同一首歌》，事实上我说的“同一首歌”就是不同信仰不同语言不同宗教不同地狱的人们能够为同一件事情来唱同一首歌，中央领导说你提的又对了，但是这里面有困难，你可以提出任何困难我们帮你克服，我说我现在要文化部协助我，这十个国家的最优秀的歌唱家找出来，第二我把中文的歌词翻成各种语言，事先练唱，随后提前到中国来排练，我要用中文、俄文、哈萨克斯坦文、印度文、波斯文反正各个国家的十种文字来唱中国的《同一首歌》这才叫同一首歌，大家共同的反恐理念，居然这件事情也被我们搞成了，其实这是很难的，但是这个理念通了一通百通，理念通了支持的力度就很大，否则的话你靠我们这个小导演去弄啊弄不成的，这个国家跑下来都年底了，而且有一些国家还是比较官僚的，但是我的的外交力度就一下上去以后，积极的配合，全都搞定了，后来这个方式、这个呈现被认为是《同一首歌》的比较完美、准确的一种方式，这个都是哎呀头顶着墙苦苦思索最后迸发出来的，其实我们本来想放弃的，一般唱唱跳跳也过得去，但是我们想这种机会难得啊，以后也不知道猴年马月才能碰得到这种机会。这个世博会闭幕式上有一个表演样式叫隐形的支架，我不知道大家有没有印象，这里是6个姑娘，事实上我们舞台上实际是24个姑娘，他们在弹奏着中国的琵琶12个，演奏者、小提琴10个，还有两个在演奏竖琴，她们完整地形成了一个表演的样式，一般的表演毫无意义，我作为总导演，我的团队作为承担这个项目的，我们在苦苦思索，不断地在追求着所谓的顿悟。大家可能有这样的一种感觉的，平时我们在想一些事情，想来想去想不出，或者写一篇文章，怎么写都还缺了一点内容，突然吃饭的时候、走路的时候突然想起了一个灵魂出窍的一个方式，这个很好，赶紧赶回办公室将这个灵光乍现记录下来，这就是顿悟。我们想在这样的一个闭幕式的层面上让所有的来宾高度关注，关注什么？一般的、常态性的人们不会过度关注的，你必须反常规，譬如说你在跳舞突然坐下来，譬如说常规的理念坐下来应该是有凳子的，但这个坐下来是没凳子的，这个一定会产生效果，好这个被我们感觉到了，怎么来做便成了问题了。首先我们看到这几个姑娘先是在坐着，当时舞台上的观众一片惊讶，前排的主宾席我们的中央最高领导都站起来了，而且紧接着问总导演他们是怎么坐在现场的？她们头上是东西吊着了？没有。下面有凳子吧？没有。突然她们就站起来又跳舞了，跳了以后又换个位置又坐下来了，翘着二郎腿又继续演奏。事实上我们这里做了一个科研的一个关节，叫人工关节，坐在她们的左腿上面，但是这里面最最要命的一个环节是如何跟地下生根，你如果早早的就坐在那里大幕拉开，不稀奇的，你可以用那种非常硬的三角铁把它固定住，她必须在舞台上跳舞，跳舞跳舞不知不觉得时候她们坐下来了，人们在惊讶，惊讶的过程当中她们又站起来又跳舞了，跳着跳着又坐下来了，这个就有意思，因为它反常规了。好，我们第一个想法是她们要有一双鞋，一双这个铁的鞋，下面地板上有一个铁板通上电池，她们跳舞跳到这里一通电，磁铁吸住她们就这样可以固定住了，理论上想象很好也很激动，当天晚上想好就盼望天早点亮，第二天到科研所去做这个实验，实验做下来不错，上舞台，一到舞台上，吓了，演员不行，演员内心非常紧张，她说我们知道你什么时候通电，但是我们内心一直在琢磨你什么时候断电，你电一断我们朝天就是一跤啊，我说听音乐，她说听音乐的反应都是又早又慢啊，重心不掌握好，你一断电就是摔的人仰马翻，现场试下来也确实是这样，哎哟，我说还是生怕把演员给摔坏了，看来很好这个想法理论上很好，实践行不通，很多人说算了，放弃吧，这个明年再说，我说明年没有机会了，世博会150年来了一次，你150年以后你爷爷的爷爷要不你让他来做。继续攻关，坚韧，就决不放弃。好，想到第二个想法，做个阴阳的鞋子，就是一个是有阴的插槽，舞台上有阳的插槽，他们跳舞跳到这里呢一个鞋子插进去卡主，自己坐，自己掌握这个就不会有心理压力了，理论上听起来也蛮好啊，但是舞台上瞬息万变还要铺上干冰，到现场这个鞋子找不着，好多人的表演都出戏了，都在找自己的鞋子，有的插进去有的插不进去，有的插进去了退不出来，整个表演又完蛋了，它不符合舞台上这种潇洒、流畅、艺术感的一种呈现，基本走到绝路，放弃，只能是一个论文上的一个命题。好在我说坚决不能放弃，坚决咬紧牙关再往下走，重新再创意，重新再思考，真的到了坚韧不拔的程度，后来居然得来全不费工夫，我举个例子各位就马上就理解了，特别是我们女同志，我有一次正好是在一个活动现场看到一个女同志的高跟鞋啊卡在了这个两个木地板中间，我突然发现只要这个高跟鞋的跟有足够的厚度的话，牢固的话它也能承载整个人的重量，因为它这是一个靠山的原理，所以就把舞蹈鞋做成了带有跟的，比较牢固的跟的这种鞋子，地上插上留下24个孔，小小的孔，每个人到了现场垂直的把鞋子踏进去往后一坐，很潇洒的，要站起来要出来的话站起来往上一挺，很简单的一个道理，这个方式我们一试居然成了，而且我们的演员一试非常的容易，这真是踏破铁鞋得来全不费工夫，就一次一次的不断地突破，一次一次的不放弃最终形成了这样的结果。后来当年的春晚，第二天中央领导打来个电话，打给我们市委领导，市委领导打给我，说你赶紧跟有关领导通个电话，有关领导问你这个机关是怎么回事，因为当时现场产生了巨大的效果，后来就说这是因为知识产权叫我们不要对外简密，要保密，后来第二天国务院开办公会，就像我们一样，九点钟开会，领导们八点三十就到了，到了后彼此要互相寒暄一下，问问，其中的一个话题就是昨天晚上世博会闭幕式那二十几个女演员怎么在舞台上一会儿跳舞一会儿坐下来一会儿跳舞一会儿坐下来，既没有绳子也没有凳子，不知道怎么坐的，诶他们说问问某某副总理，他在现场，总理也在现场，问问，问问，他们电话打过来，我说领导你不是说不要讲吗，要保密，讲吧讲吧要不是国务院办公会一开始就讨论这个问题，找不到个结论还是要问你，我们一个小小的创意居然成为国务院办公会的一个小小的话题，这也蛮有趣的，当年的春晚这个又把这套装置借去了，那个周杰伦在演唱，林志颖在带着舞蹈演员在边上配戏，演到最后其实中间也，林志颖首先就出戏了他就不理解这么多舞蹈演员怎么会这样坐着，周杰伦也忘了场次了，后来结束以后那个董卿就现场揭秘了，当然我是捶胸顿足啊我说当时我们协议签好的，你们现场不能揭秘的，可能说很多观众直接就发短信啊，打电话说到底怎么回事，说希望能现场解密介绍一下。从播段来讲这个段落居然是当年春晚收视最高的一个点，所以我想这种不断坚持不断坚持啊，有可能把一件事情做成，否则放弃的话就早早的就放弃了，在第一个磁铁行不通的情况下就放弃了，但是好在没有，还是咬牙坚持了。呃，最近我在拍电影，这个其实我很想拍电影，我有决战大影屋的这种梦想，但是第一部让我拍的居然是一部京剧电影，一开始有一点点不习惯，我想我应该去拍故事片的，但是后来我查了下中国电影史，其实中国电影的第一部电影也是京剧，叫《定军山》，1905年是这个讲那个谭鑫培演老黄忠的，第一部2D的电影是京剧，那么能不能拍一部3D的电影呢？现场实拍，我查了下资料在中国大陆现场实拍3D电影几乎没有，拍戏曲电影我更是第一人，好，我知道这件事这样做，戏曲或者说京剧以前是缺导演、缺剧本的，现在是缺粉丝、缺观众，为什么？就是科技，就是资讯，就是娱乐项目越来越多以后大量的分散，我们要找回观众找回粉丝，除了京剧，除了艺术本身以外，现代科技不能拒绝它，我说我要用3D电影的方式，用科技的方式雪中送炭一下，这个“雪”就是观众的流失，这个“碳”就是3D技术，让年轻人让孩子们因为3D的原因如果有一点点兴趣来看京剧的话，10个人里面有一两个人埋下点京剧的种子的话，以后会产生效果的，我刚刚完成，接下来这个3D的电影就现场实拍啊，我们国内现在其实有不少3D电影的大部分都是后期制作的，我是用这个理念第一部3D的电影，第一部3D的京剧电影，这个理念表述获得了社会广泛的响应，很多公司举手全额出资，他说我不要回报，我只是对你的理念表示我们的钦佩，居然我一分钱没花就获得了几百万的额外的资金，用两台3D摄影机的方式在现场进行了完整的拍摄，电影系统很多导演，摄影师专门到现场来开现场会，因为很多人连看都没看到过3D摄影机是怎么样子的。所以我想这种不断地突破，不断的创意啊多少对文化有一点点价值，当然有的是价值大一点，有的价值小一点，有的价值也不是很……

马上12点了，这个我说执行力啊，我这里再举一个例子，2010年7月13日我带着团队在纽约中央公园做过一台室外的音乐会，其实我们胆子真蛮大的，我们挑战着一个一个极限。我04年在纽约哥伦比亚大学进修的时候我去过中央公园，听过中央公园的夏季音乐会，我当时就有个想法，什么时候我们中国人到这里也来折腾一把，在这里要展示一下中国的音乐，中国的技术，在当时只是一个想法，因为这里面太复杂、太难、环节太多，但是到了2010年所有的条件渐渐成熟了，我们的所有的申请居然被批准、被同意了，只是到了纽约那天我们碰到了巨大了难题，从上午十点半开始狂风暴雨啊足足下了6个小时，下到下午四点半五点多钟，我记得很清楚，我下午三点钟跟那个NBA的总裁斯特恩在第五大道他的办公室我们约定，我把请柬送过去，请他带着NBA的高层啊也来看我这个音乐会，但是我在他办公室他就跟我讲他说，今天的大雨把纽约一年的雨量都下完了，估计你们几天晚上演不成了，我说是啊，这么大的雨量，纽约中央公园应该是一片汪洋了，但是我说据我所知，美国纽约的排水系统不错，只要它能提前一个小时雨停的话它照样能演，他说诶，你对我们还是有点了解，但当时有很多人劝我放弃了，我们也确实在林肯中心租了个音乐厅，实在不行就在那里演，但是我的内心就是对不住那些美国的观众，因为那天早晨我早早去了中央公园，已经看到无数的美国人拿着地毯拿着塑料布已经在草坪上已经在占位置了，一场大雨又把他们赶回去了，我不知道雨停了以后他们会不会来，五点半理我晚上八点钟的演出还有两个小时，雨停了，六点钟去一看浩浩荡荡的无数的人不知道从哪里涌出来，全部赶到了现场。所以不被这突如其来的困难啊搅乱自己，不被这种突如其来的困难这个放弃原来的一些设想，这也是我们实现文化创意的需要的一种精神，当然要做好预案。我讲到预案啊，这个这次冬奥会也产生了遗憾，上一届那个温哥华冬奥会也产生了遗憾，它是四根柱子有一根没起来点火，这次是五环呈现是奥林匹克100年历史上最重要的一个环节五环填火，每次都有的它出现了一些纰漏，当然这也是意外吧，但是从我们从文化的创意角度和呈现角度来讲，做好预案还是很重要的。你要有备份，你要有第二套方案，最起码你要把它归零，我就在想这五朵雪花要是有一朵开不成了，有一个归零的装置，全部回到雪花状态其实也蛮好的，而且这五朵这个圆球打开的技术其实不是很难的。俄罗斯这样的一个航天大国它能够在外太空传递火炬啊，其实这个做了预案也不难的，而且是在巨大的空间里面，你做个第二套方案远远地是看不见的，当然我估计他们也有预案，只是不巧，我也很同情我们俄罗斯的同行们。但预案很重要的，我们做社区文化、市民文化、广场文化做任何东西都要做好预案，譬如说大屏幕，我们以前经常会碰到好端端的大屏幕蛮好，排练也蛮好，市长来了，省长来了，现场一坐它突然坏掉了一闪一闪的，哎哟这个从业人员这个导演这基本上就浑身是汗，这个就挖个洞钻进去这种感觉都有，有的是整块都坏掉了，有的是坏掉了一块，领导的一个眼睛上面坏的那么更糟糕，如果电视台直播闭都避不开的，就酿成个事故，所以做好预案。我这里举个例子啊就世界游泳锦标赛的闭幕式，我也做了预案，我就怕大屏幕出现问题，果然那个之前三个小时的暴雨把我的现场弄成汪洋大海，来了消防车冲水，但是大屏幕受到了隐隐约约的损坏，一开始还不感觉，随着表演到当中啊水的渗透一点一点它颜色变了，突然一半黑掉了，这个时候现场一片哗然，我们主管领导也着急死了，到处找我，我说领导别急，接下您动作您上去宣布交接，你不要因为大屏幕的变化您就改变您的动作，您一切照旧，同时我们通过对讲机启动第二方案，第二方案马上从大屏幕的背后翻出来整个一个喷绘的一个图案，这是我们在前一天半夜里面专门做的一个预案，而且专门试验，专门做到准确无误。没有预案现场一旦出错误你就一切归零，但是有了预案你不练不操作，到现场真的要用卡在一半更糟糕，所以这个预案最终弥补了现场所有的一切。当时西班牙代表团还提抗议说，你把这个大屏幕挡住了，我们有三分钟介绍西班牙下一届的城市的，这个如果不播出的话我们是无法回国的，我说你别急，你看到吗我们边上有个巨大的字幕的屏幕，字幕是次要的，我也是为这块大屏幕做备份的，它照样能放你们西班牙的巴塞罗那，他们马上起立向我致敬，他说这种大自然的狂风暴雨我们能理解的，但你们用这样的预案弥补了一切。所以我说文化活动啊要它完整的呈现，有时预案又变成了关键，所以我有一句顺口溜说，这个文化活动问我爱你有多深，预案代表我的心。

好，从激情、从格局、从这个坚韧，我向各位汇报了我和我的团队这些年来从事的文化活动、文化工作的一些创意的体会，有的很浅显，有的是都是一些个案，有的还不一定准确，期待我们武汉的各位来宾、各位读者、各位朋友批评指正，这个讲的不对的地方你们可以通过各种方式跟我联系好吧，以后有机会也希望听到你们的真知灼见，好，谢谢各位！